众每天准时锁定在电视机前。
在收视率方面能与之媲美的仅有这一年播出的港城现实题材的电视剧《流氓大亨》、《义不容情》和《我本善良》。
最多再加上几部引进的外国电视剧，比如美国的《神探亨特》、《成长的烦恼》，还有那部由雾制片厂拍摄，由三浦友和主演，没能在日本上映，倒先在大陆播出的日本电视剧《女人阶梯》。
以及另一部这次被宁卫民顺便引进，刚刚给带回来的，1985年由TBS电视台拍摄完成的，由现在松本事务所名下两位演员——小泉今日子和宇津井健共同担任主要角色的《少女疑云》。
而大陆内地在这一年拍摄完成的电视剧就要相形见绌许多了。
因为无论是重庆电视台的《凌汤圆》，或是四川电视台的《死水微澜》、又或是广东电视台的《公关小姐》，这几部电视剧作为方言电视剧，都仅在一定区域内稍有影响。
全国范畴之中，仅有《围城》和《杨乃武与小白菜》、《庄妃轶事》这些大陆原本就很擅长的历史题材的电视剧，获得了观众的关注和好评。
很显然，在这个城市升级的年代，在最容易引发人们共鸣的都市题材方面，大陆内地严重缺乏能与港台电视剧，甚至是和外国电视剧相较量的优秀作品。
这还不算，如果说音乐和影视剧方面，面对气势汹汹的外来者，大陆内地的作品多少还保有一定阵地，尚存一些复兴的希望，还不算彻底全面溃败的话。
那么在动画片和漫画领域，大陆内地的创作者则是毫无争议的一败涂地，完全丧失了留住观众的本事，以及自主造血的能力。
说实话，这一天不是突然来到的，因为体制和创作机制的问题，其实早从《铁臂阿童木》和《森林大帝》被引进的那一刻起，国产动画片的大溃败就开始了。
然后就是一日复一日加重这种恶性循环的趋势，走向注定没落的结局。
公平的说，这些年来，我国的动画片创作者其实蛮辛苦，他们用落后的方式创作了不少优秀的作品。
比如《黑猫警长》、《葫芦兄弟》、《阿凡提的故事》、《金猴降妖》等等，甚至去年还有《山水情》这样的水墨动画获得大奖。
但主要的问题还是在于国内根本就没有建立起应该有的动画产业，或
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