炉里。
然后他转过身，看着林舟。
“这个角色是你自己写出来的，”韩冰说，声音不大，但厂房太空旷了，每一个字都有回音，“我希望你能演出你写这个角色时的那个感觉。”
林舟点了点头。
他没有说“我会的”或者“我尽力”，因为他不知道他能不能做到。
写一个角色和演一个角色是两件事。
写的时候你是上帝，你知道他的一切——他从哪里来，要到哪里去，在每一个节点会做什么选择，在每一次选择背后藏着什么动机。
但演的时候你不是上帝，你是那个角色本人。
你不知道接下来会发生什么，你不知道自己会做什么选择，你只能在每一个瞬间，用角色的眼睛去看，用角色的心去感受，然后做出那个当下唯一的、不会后悔的决定。
第一场戏是重头戏。
林舟饰演的盲人调音师坐在钢琴前，凶手站在他身后，距离不到一米。
调音师知道凶手在那里，但他不能转身，因为他是盲人。
他只能继续弹琴，用琴声掩盖自己的心跳。
镜头从他的手部特写开始——手指在琴键上移动，力度很轻，像怕惊动什么。
然后镜头上移，从手到手腕，从手腕到手臂，从手臂到肩膀，从肩膀到脸。
他的表情很平静，平静到像一面没有风的湖。
但平静底下有东西。
他的眼睛是盲人的眼睛——没有焦点，没有跟任何物体对视的意图，瞳孔在天窗透进来的光里呈现出一种均匀的、没有深浅变化的暗棕色。