，裁判会直接判输的。
在这种近乎无解的情况下，普通挑战者唯一的破局方法就是——临场突破，创造新知。
简单来说，就是靠着超绝的悟性，融会自己的艺术知识，将静态的积累，提升为动态的创造。
以此，创造新的符合艺术规范的知识。
因为只有这种“新的艺术知识”，才是艺术之我知识库中不存在的。
兔子女孩在听完规则后，立刻就领悟到了该关卡的真谛；就她个人而言，这个“临场突破”的难度说难也难，说不难也不难。
“不难”的原因在于——她本身就没有太多艺术细胞。
哪怕“我的擂台”硬生生以她身上的艺术特质为原材，创造出了一个“艺术之我”，但把这个艺术之我和一位真正的艺术大师相比的话，底蕴依旧浅薄。甚至有点艺术修养的人，可能都能轻易战胜艺术之我。
换言之，正因为她的艺术根基很浅，所以稍微有一点进益，都显得像是“突破”。
这就像在一张只画了几笔的白纸上添上新线条，远比在一幅巨作上找到革新之处要容易得多。
对她而言，只要将过往零散的艺术见闻稍加融会贯通，便有很大几率能组合出一个对“艺术之我”而言尚且陌生的新知识点。
既然有“不难”的情况，同样的，也有“难”的原因。
这座“我擂台”高达七重，谁又能保证，后面的层级不会恰好撞上她擅长的领域呢？
就比如战斗理论，她就很擅长。
越是擅长，越是精深，其前沿便越是坚固，突破也越发艰难。
在这种情况下，想要临场突破，可谓难上加难。
兔子女孩深思熟虑后，最终还是决定抛弃自己硬闯的可能性，选择了向安格尔求助。
是的，这个看似因“绝对同质”而无解的局面，其实存在一个被规则忽略的“后门”。
那便是：场外求助。
艺术之我所拥有的所有学识，都源自兔子女孩。
所以，兔子女孩对上艺术之我，就像是水史莱姆和水史莱姆互打，双方都是免疫伤害。
但这个时候，如果水史莱姆对手的是火史莱姆，结果就不一样了。
安格尔就是这个能喷射烈焰的“火史莱姆”。
他的知识面向和兔子女孩完全不一样，他知道的东西，兔子女孩未必知
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