第1101章工业化（1/3）
很多欧洲导演，都靠著欧洲三大打响名声！
欧洲各大电影节的支持，提高了考里斯马基作品的知名度，也为媒体们对他的舆论造势提供了条件。
他的创作充斥著鲜明的作者性，影片主题往往围绕著普通人生活中的困境、挣扎与无奈而逐渐展开，片中主要人物也多是身份平凡的底层人，以及被现代社会遗忘的边缘人。
这些人勤勤恳恳做著自己的工作，却不得不面临各种偶然事件的冲击，当一系列的经济重负或者情感打击纷沓而至，他们往往只能继续在这个荒诞的世界里卑微地生存。
好吧，他也是贫困叙事！
跟贾章柯差不多——
从这个角度来讲，欧洲电影，尤其是获奖电影，基本都是一个调调——
不过，考里斯马基后者越来越政治化—作品的白左味道根本阻挡不住！
可能连续四次入围坎城主竞赛，没有拿到金棕榈，他决定走点捷径——
毕竟娄晔说过题词越敏感，欧洲越喜欢」！
《浮城谜事》记得吧？
那部电影是2012年中国唯一入围坎城电影节的作品，当时国内的媒体各种吹捧，啊这是大师作品！好得不得了！唯一一部入围的啊！
但是法国人的评价是「要不是看在政治的面子上真不给你过！」
什么意思呢？就是在法国人眼中，娄哗的职业不是导演，是个大喇叭，唯一的作用就是不停地创造政治作品。
当时的艺术总监弗雷莫德在作品入围时还专门强调：「这是对被禁导演」的支持」，法国，几乎所有的媒体，在评价《浮城谜事》的时候，都强调「这是个对抗体制」的「被禁导演」的作品。」
至于评价非常一般，之所以用这个词是因为不想用平庸形容。角色形象没立起来，导演拍摄手法倒是很花样，就是有点华而不实。」
说白了就是，在法国人眼中，《浮城谜事》，在艺术性、观赏性而言，根本不可能入围；但是考虑到其政治因素，才不得不把这部电影纳入一种关注单元——
是的，没能入围主竞赛！
所以，娄哗这句话真值得考量题材越敏感，欧洲政客、记者越喜欢，但是欧洲老百姓和电影艺术家却不见得喜欢电影首先讨论的是「好看不好看」
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