有强烈文化特异性、社会议题性或个人作者风格鲜明的作品，而这些往往并非中国最主流、最受欢迎的剧集类型如宫斗、谍战、刑侦、家庭伦理等。
中国方面选送的剧目，有时会倾向于那些更能体现「文化符号」、符合西方对东方想像或便于跨文化理解的作品如历史人物、特殊年代、边缘群体题材，而非国内市场真正的口碑与流量霸主。
而对于国内剧组来说，电视剧和电影市场的显著差别就是前者还是以内需为主。
虽然现在中国电影大盘的迅猛增长已经实际上引起了全世界的关注，但对于电视剧来说，国内从家电下乡开始的人均电视拥有率和庞大的观剧人口，决定了出品方没有走出去的动力。
除了《太平书》这样带著文化任务的剧集，才要像国内电影一样，在这个时代不得不竞逐世界主流奖项。
显而易见的，出品方拍一部电视剧最高的诉求是为了赚钱，怎么可能放著国内十几亿观众不要，偏偏要去拍艾美奖调性的的作品，迎合他们的奖项规则、评委口味呢？
于是就出现了上述一些并不知名的剧集参与到艾美奖的编外奖项「国际艾美奖」中，然而即便如此，迄今为止也没有国内剧组获奖的先例。
久而久之，国内无论是观众还是媒体、官方也就不大关心了，毕竟电视剧的文化输出能力比电影差得多。
但对于《太平书》来说，情况就大不一样了。
正如2011年当下时任中国电视艺术家协会副主席、著名制片人张继中做客心浪直播间接受采访时评论的一样：「《太平书》参加艾美奖，首先是一种主动的文化叙事。这部剧的核心，是以国际一流的制作水准，讲述我们自己的历史故事与精神风貌。参与艾美奖，不是去迎合，而是去对话」」
「用世界通行的视听语言和工业标准，展示中国历史剧能够达到的美学高度与思想深度，这是一种自信的文化输出。
大胡子对著镜头侃侃而谈，自发吹捧，完全没有心理负担：「其次，它之所以有资格、有底气去竞逐，关键在于首次实现了真正意义上的全球同步渠道发行，即通过奈飞覆盖多个国家和地区。这打破了以往中国电视剧墙内开花的传播局限，让作品直接接受全球观众的
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