赝品非常多，所以，我怀疑这些藏印，会不会是后盖的？”
此话一出全场哗然，议论声此起彼伏。有人开始重新审视大屏幕上的印章，有人拿出放大镜凑到图录上看。前排的几位专家也皱起了眉头，低声讨论起来。
“这人说得好像也有点道理。印章确实是鉴定古画的重要依据。”
“可是石渠宝笈著录的东西，怎么会有假？”
“不一定，市面上石渠宝笈的赝品多了去了，关键还是看东西本身。”
眼看议论声越来越大，坐在前排的李经理站了起来。他推了推金丝眼镜，转过身，面对那个质疑者，声音不大，但每个字都带着一种学术的严谨和底气。“这位先生，您的质疑我听到了。”
“非常感谢你能提出疑问，这也我们春雷拍卖非常欢迎的，现在我来回答您的问题。”
说着，李经理走到大屏幕前，指着那方“石渠宝笈”印，不紧不慢地说，“第一，关于印章的笔画问题。”
“乾隆朝《石渠宝笈》用印，并非同一时间、同一工匠所钤，前后期有细微差异是正常的。”
“还有，您说印文笔画偏软，是因为这幅画是纸本，而《石渠宝笈》著录中很多作品是绢本。”
“纸本吸墨性强，印文笔画会略有晕散，看起来不如绢本上那么锐利。这是材质造成的差异，不是印章本身的问题。”
说道这里，李经理微微顿了顿，又指向“乾隆御览之宝”印：“第二，关于印泥颜色。”
“根据现有史料记载，之前这幅画一直藏在重华宫，后来即便流失在外，也保存条件极好，从未受潮受晒，印泥颜色鲜亮是完全可能的。”
“况且，乾隆朝的印泥用的是上等朱砂，本来就可以保存数百年不变色。您要是觉得颜色太鲜亮，我可以告诉您，故宫藏的一批乾隆御笔上，印泥颜色比这个还鲜亮。”
“您要是不信，可以去故宫看看实物。”
质疑者张了张嘴，似乎还想反驳。李经理没给他机会，继续说道：“第三，也是最关键的。”
“大家请看这幅画之前的装裱图片——这种‘宣和裱’的格式，是乾隆朝内府装裱的典型样式。”
“上面的题签、绫子、包首，都是乾隆时期的内府用料。这些东西，造假者可以仿印章、仿题跋，
本章未完，请点击下一页继续阅读！