丧失带来的安心，悄悄抚慰着清显。
他心中一直在思忖：在现实中感知丧失，远比害怕丧失要好。
他丧失了聪子，这很好。满腔的愤怒，已然渐渐镇定。感情得到了良好的“节约”，恰似一支为光明与热烈点燃的蜡烛，身子化作蜡液消融；一旦被风吹灭，峭立于黑暗之中，便再无自身被销蚀的恐怖。
他终于懂了，孤独原是一种休息，一种能让心灵喘口气的休憩。
季节临近入梅，空气潮湿而沉闷。清显像个处在康复期的病号，小心翼翼地试着回到正常生活。为了考验自己是否还会为聪子心动，他特地沉浸在对往昔的回忆里。
他拿出影集，翻看着过去的照片。其中一张，是幼时在绫仓家槐树下拍的旧照——他和聪子胸前都戴着雪白的围兜儿，清显的身量，比聪子稍稍高出一些。
看着照片，他心底生出几分莫名的满足。那时，擅长书法的绫仓伯爵，热心教他们临摹古代日本字帖，是藤原忠通创造的法性寺书体。
有时见他们习字厌了，为提高兴趣，伯爵便让他们在卷轴上轮流书写《小仓百人一首》中的和歌。那卷轴，至今还完好保存着。
清显写的是源重之的一首：“风狂浪猛岩石碎，身死魂销思永远。”聪子紧挨着他，写的是大中臣能宣的一首：“卫士城门篝火燃，夜明昼暗盼郎还。”
一眼便能看出，清显的笔墨颇为稚嫩，而聪子运笔优游、巧致，全然不像出自孩童之手。
长大后，清显很少再触碰这卷轴。因为他从中清晰地看到，聪子比他先行一步，两者是成熟与未成熟的鲜明对比，这份间距，让他感到尴尬与不甘。
可如今再仔细端详，他却觉得，自己的笔迹虽显幼稚，但那朴拙而瘦硬的笔画中，跃动着男儿的勃勃英气，与聪子行云流水般的优雅笔法，恰好形成鲜明对照。
不仅如此，一想到当时自己手握饱蘸浓墨的毛笔，在金砂打底、配以幼松的华美彩纸上勇敢落笔的模样，所有情景便清晰地浮现在眼前。
那时，聪子梳着娃娃头，留着长长的乌黑刘海儿。她弓着腰在卷轴上写字时，因过于专注，一簇黑发从肩头滑落，她却置之不顾，小小的手指紧紧攥住笔杆，不肯放松。
清显透过那缕头发的空隙，望着她可爱的、全神贯注的侧影
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