联分析的数据图，“但完美的表象下，是精心设计的迷宫。阿九帮我追踪了基金会近十年超过七百笔、单笔价值百万欧元以上的艺术品收购和处置记录。发现一个非常有趣的模式。”
屏幕上，复杂的网络图开始显现。一个个节点代表艺术品、离岸公司、信托账户、拍卖行，以及最终的资金流向。“超过60%的高价值交易，买卖双方都极度隐秘，甚至不公开。交易记录只有简略的编号、日期和金额，没有任何具体描述。另外约30%的交易，虽然标注了艺术品信息，但经过图像比对和来源追溯，我们发现至少有两成的所谓‘当代艺术作品’，其作者身份存疑，或作品本身在公开市场上从未出现过，很可能是‘洗钱专用’的定制作品。”
她放大其中一个关键节点：“更有趣的是资金流。这些巨额交易款项的流入和流出，通过平均四到五个离岸公司和空壳信托进行中转，最终消失在巴拿马、塞舌尔、迪拜等地的金融迷宫中。阿九尝试穿透了其中几层，发现这些资金的最终受益人或关联实体，与多个国际刑警组织红色通缉令上的名字、以及一些被多国金融监管部门标记为‘**险’的军火、矿产、非法药物贸易公司，存在若隐若现的关联。”
“典型的艺术品洗钱通道。”陈烬低沉的声音响起，“高价值、主观定价、流动性相对较差但隐秘性极高。用虚构或夸大价值的艺术品交易，将非法资金‘洗白’，并转移到合法领域。阿斯特里翁提供了平台和‘信誉背书’。”
“不仅仅是这样，”苏瑾眼中闪烁着锐利的光芒，切换到了另一组证据，“如果仅仅是洗钱，它只是一个高级点的金融中介。但我和阿九在交叉分析其交易时间、参与方（尽管匿名，但通过一些社交网络、旅行记录和通讯元数据的间接关联，可以推测部分身份）、以及交易发生前后国际上的某些‘事件’时，发现了更惊人的关联。”
她调出了一张时间轴对比图。上方是阿斯特里翁基金会近五年的“非公开交易会”日期，下方则对应着同一时期国际政治、经济、甚至是一些地下世界发生的重大事件或动荡。
“看这里，”苏瑾指向一个时间点，“三年前，东欧某国发生政变，亲
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