国《电影手册》的主编让·皮埃尔正趴在膝盖上，钢笔尖在笔记本上飞速划动，把这几句话一字不落记了下来。
十五分钟后，后台媒体群访区。
长枪短炮把警戒线挤得变形。镁光灯的频闪晃得人睁不开眼。包有为单手托着金熊奖杯，用大拇指指腹摩挲着底座的刻字。
《好莱坞报道者》那位戴眼镜的亚裔记者凭借体型优势钻到最前面，话筒举得老高：“包导，作为柏林电影节史上最年轻的金熊奖得主，您如何评价今年同台竞技的另外两位华国同行？王安泉导演的《图雅的婚事》拿了银熊，李钰导演的《苹果》未获表彰，但在场外引发了极大的社会议题讨论。”
包有为偏过头，看了一眼站在侧后方的田庄庄。
老头子清了清嗓子，顺势接下话茬，给自家学生做背书：“这事儿值得说道说道。在今天之前，最年轻的金熊奖导演是让·皮埃尔·热内。九五年他带着《冷水浴》拿奖的时候，已经三十七岁了。”田庄庄竖起两根手指，“有为今年刚满二十三。这个记录，一口气往前推了十四年。”
现场哗然，几家外媒记者交头接耳，快速核对资料。
包有为等杂音小了些，这才对准话筒：“华国电影，从来不是单向度的切片。刚才那位记者提到的三部作品，正好拼出了我们这个时代的光谱。王导在草原上顶着风沙，证明了现实主义的根系能扎透任何文化冻土；李导把镜头对准都市的霓虹和城中村的廉租房，告诉观众疼痛本身就是一种极其尖锐的存在。至于《白日焰火》能拿到这座金熊，很大程度上，是评委们恰好对钢厂残冰底下的铁锈味产生了共鸣。”
这番论述给足了同行面子，又把华语电影的整体格局拔高了一个层次。
BBC的记者不甘示弱，操着一口标准的伦敦腔发难：“包先生，您的获奖，是否标志着华国电影在国际舞台上的叙事重心，正式从‘乡土苦难’转向了‘工业美学’？”
提问的当口，王安泉正巧从另一侧的通道走过来。听到这个问题，他整理藏青色大衣领口的手指停在半空，胸前那条挂着银熊奖杯的链条磕在纽扣上，发出一声脆响。
包有为视线扫过王安泉，语气平缓：“用‘转向’这个词，未免太狭隘
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