整个修复过程持续了近四个小时，修复室内鸦雀无声，只有笔尖偶尔触及绢素的细微声响和众人压抑的呼吸。
当阮糖落下最后一笔，轻轻将笔搁下时，那道裂痕已然消失，剥落的颜色完美填补，画面完整统一，气韵生动，仿佛从未受过损伤。
寂静持续了足有半分钟，随即被一阵难以置信的、掺杂着激动与赞叹的喧哗打破。
“鬼斧神工！简直是鬼斧神工！”
一位老专家激动的胡子都在颤抖。
“这接笔的意境……对韩幹笔法的理解如此精深！
小姑娘，你……你到底是跟谁学的？”另一位专家迫不及待地追问。
阮糖轻轻褪下手套，额角有细密的汗珠，但神色依旧沉静。
她没有回答师承的问题，而是将目光投向画面右下角一处极其隐晦类似墨点又似花押的痕迹，开口道：
“各位老师，请仔细看这里。
这个痕迹，并非历代著录中记载的任何收藏印或观款。”
众人的注意力立刻被吸引过去。
阮糖继续道：“根据我对这幅画绢素密度、经纬结构，以及矿物颜料风化程度的分析，结合这个特殊痕迹的墨色和运笔方式，我认为，这幅摹本的成画年代，可能比我们之前认定的北宋初期要更早一些。
它很可能出自晚唐、五代之交，一位技艺极高、且对宫内韩幹真迹有直接接触的画师之手。
这个痕迹，或许是他的私人记号。我曾在……一些罕见的唐代文献影像中，见过类似的笔触习惯。”
这一论断，如同在平静湖面投下巨石！
几位老专家立刻拿出高倍放大镜和专业强光手电，仔细审视那个痕迹和阮糖提到的其他细节，越是深究，脸上的震惊之色越是浓重。
他们互相交换着眼神，都看到了彼此眼中的难以置信。
阮糖不仅完美修复了画作，更是指出了它可能被误判的真正年代和作者线索，这无疑是书画鉴定与断代研究上的一个重大突破！
突然，专家中资历最老、一直沉默观察的国家文物鉴定委员会副主任——沈泊舟老先生，猛地抬起头，目光灼灼地紧紧盯住阮糖，因为激动，嘴唇甚至有些微微颤抖。
他推开旁人，快步走到阮糖面前，声音带着难以抑
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