“因为！人物的脸，是很重要的形象表达”。
“通过我们的采相，可以让它们拥有自己的表情”。
“就像是画龙点睛一样.”。
林师傅对李峰的理解做出了补充。
李峰点点头。
随后他对着林师傅请教道。
“林师傅，那我们笔下的人物，采相方法都是一样的吗？”。
林师傅想了想，然后对着李峰回答说。
“并不一样”。
“像是仕女、童子的彩相方法一样”。
“但是青壮年，以及老相、亦或者佛道人物面相，又和仕女小孩不同”。
“因为我们可以在后者的脸上体现出皱纹、眼袋、亦或者胡须等”。
“所以这是不一样的”。
“就像是将军，我们可以在他的脸上刻画出英武的感觉”。
“所以！”。
“采相是咱们画人物，最重要的一环”。
“今天我就来教你童子的彩法”。
李峰听到林师傅的话后，他马上对着林师傅感谢道。
“谢谢您！林师傅”。
随后林师傅从自己的笔筒里面，拿出了一支很细的采笔。
这时候林师傅对着李峰说。
“关于采笔，要用适合大小的”。
“因为童子的脸，比较小，所以可以采用小号的采笔，不过这些你可以自己调节”。
林师傅说完，然后在采笔上蘸了一点乳香油。
林师傅蘸完乳香油后，他对着李峰解释说。
“采笔蘸乳香油是为了拖动，我们的颜料”。
“也就是珠明料和西赤等颜料”。
“这样的话，可以把颜色的浓淡给分出来”。
林师傅说完，他又把一直西赤的上料笔拿到了手上。
现在林师傅的右手上拿着两支笔。
李峰知道，这是工笔画里面的双笔法，两支笔可以在一只手上面轮换画画。
这时候林师傅用西赤上料笔，在童子的额头俩颊以及下巴的位置，各自涂上了红色。
随后！
林师傅转而用采笔开始在童子的脸上开始彩相。
他用采笔把这些红色的西赤，从童子的脸上晕染开来，从而把下巴以及腮红的颧骨以及额头给画出来了。
现在童子已经不是平面的那种形象了，经过采相之后已经有立体的感觉。
李峰看着林师傅的手法，应该像是工笔人物里面的三白法，但这个又跟三白法又有点
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