多凭经验。”
“还有诸如人才培育、风险管控、完片担保、票房预测等等。。。”
路老板顿了顿：“这一盆水浇下来，可能会让在座的各位觉得透心凉，但的确是不泼不行，也是不破不立。”
这段话自曝其短，但在场的行业内人士都深以为然。
内地剧组不规范的地方很多，产业链上各条线都是深受其害。
投资人的资金被巧立名目、无故挪用、剧组的制片主任克扣群演提成、盒饭提成、外联主任从电影场地费用中中饱私囊，都是常态。
北电标放礼堂的学子们听得心有恻恻，一位导演系学生忍不住站起身高呼：“路导，那我们应该怎么办？”
路老板笑道：“电影工业化是一个大概念，需要官方、电影公司、导演、金融机构等多方协同，才能实现。”
“这个过程不是一蹴而就，但需要尽快上马。”
“譬如我们问界的剧组和电影营销的内部决策，已经相当程度上把好莱坞的工业化制度进行中国化改造，来辅助我们的商业和艺术决策。”
“当然，这位同学的问题也点出了我们今天的主题——”
青年导演伸手指着头顶的横幅：“泛亚电影学院的成立，就是为了从导演环节进行电影工业化推进的努力。”
台下议论纷纷，很快又归于平静。
论艺术造诣，文无第一，仁者见仁，没有统一标准。
但论对电影工业的认知和全局视野，也许这位内地首富可以做从官方到庙堂所有人的老师都是合格的。
“昨天在会议室，我和张校长同东京艺术大学校长平山郁夫先生、韩国中央大学校长郑云灿先生沟通，很可悲地发现导演人才是断档的。”
“在日苯，断档是因为大师阴影下的集体失语，宫崎骏导演、北野武导演等前辈过于优秀、后继无人，2003-2006年日苯本土电影票房前十中，新人导演仅占1席，是时年46岁的三池崇史先生，再往下，就看不见了。”
“在韩国，断档是因为忠武路血统论的存在，电影行业的生态构建、人才培养得不到充分发展，2006年韩国电影振兴委员会数据显示，35岁以下导演制作进入院线的电影还不足5%。”
“而在中国，断档是由于长期以来的评价标准被把握
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