物馆的指控是选择性的历史悲情；
反对者则抨击该报「依然沉浸在殖民主义的傲慢中」，其论调恰恰印证了电影所批判的文化霸权心态。
尽管由于影片尚未全球公映，这场争论暂时局限于相对小众的精英圈层，未能形成燎原之势。
但所有明眼人都能预见到，一旦《山海图》正式公映，关于文物归属、殖民历史反省与东西方叙事权的激烈论战，必将随著路宽镜头下那条「想回家的鱼」，游进全球公众的视野，成为无法回避的文化焦点。
不过仅在电影首映后的这24小时之内，所有关于电影的讨论还是聚焦于作品的艺术性本身。
这其中最为权威的还是《电影手册》和《视与听》两家世界顶级电影评论刊物，尤其是后者今年将要评选出十年一度的「百大」。
这被普遍认为是当今全球最严肃、最权威的电影榜单之一，并且从历次上榜的电影内容来看，同政治并没有太强的关联。
说起来，《视与听》杂志和路宽也算是老朋友了。
它评价《返老还童》是写给时间的情书，主编尼克·詹姆斯更是曾在07年的柏林为《历史的天空》撰写影评，敏锐地点出来这位中国导演电影中似乎与生俱来的孤独感正在消亡（406章）。
而《历史的天空》，正是他和小刘正式确定关系后的第一部作品。
5月20号，在此次柏林影展场刊各家媒体纷纷为《山海图》打出高分之际，《视与听》杂志主编詹姆斯再次亲自提笔撰写影评。
他不但给电影在4分制下打了满分的成绩，更在撰文中丝毫不吝溢美之词。
《山海图》：孤独的终结，或普世寓言的重生若说路此前的作品始终萦绕著个体与时代的孤独感，如《返老还童》以过曝的逆光将生命轨迹凝固为时间的琥珀，《历史的天空》在广角镜头下将个体的渺小置于历史的荒原，那么《山海图》则标志著作者美学的彻底蜕变：
一种从「孤独的史诗」向「共生的寓言」的转向。
路并未抛弃对边缘灵魂的凝视，却以更恢弘的叙事语法，将哑女、鱼人、清洁工、间谍这些曾被世界遗弃的异类编织成一张跨越物种与文明的情感网络，最终让孤独在理解中消融。
首先，对于水的意象，是从
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