晚上，酒店。
吃完了属于他们二人世界的烛光晚餐，外加例行的炮火纷飞，陈瑾事后没有抽烟，不过倒是掏起了手机。
属于男人独有的圣贤时刻，又加深了刻板印象。
“不休息几天再进组吗？”
朱颜曼兹倚靠在陈瑾的身旁，在那问着。
“已经休息两天了，昨天在家躺尸，今天来剧组探班……”
不是陈瑾不想好好休息几个月，而是人一旦有了事业之后，休息几天就开始各种不适应；而相反，一旦闲下来后，再想好好工作，还得习惯好久。
人的惰性和韧性，有时候都是有机能反应的。
不能太闲，也不能太拼。
拍一部戏放几天假，这是陈瑾对自己的自我调节方法；可能等朱颜曼兹有空时，两家人出去度个假倒是个很好的方式。
就在家啥都不干，躺个2-3天其实人就各种不舒服了。
说穿了还是太有道德约束。
总想着剧组这么多人等，公司这么多业务要处理，这或许也是人到了一定的能力，所拥有的一些烦恼。
“我差不多还得一周……看剧本还得几天时间！”
《姥姥》里面朱颜曼兹饰演是主角的堂妹，戏份其实并不多，但非常关键；整部电影偏文艺，主要是围绕主角阿安和外婆明珠而展开。
主角阿安的母亲，姥姥，还有堂妹三个人的戏份加起来，可能跟陈瑾饰演的这个主角一样。
不过外婆，这是核心。
母亲，剧情推动。
堂妹照顾他姥爷，是整部电影发展的脉络。
正是因为有了她的参考，才有了阿安一开始照顾外婆明珠，想要获得她遗产的导火索。
但最后在相处的过程中，阿安幡然醒悟，开始真心实意的陪伴亲人的晚年生涯。
这是一部关于亲情、救赎，影射很多华人家庭，老年人真实现状的影片。
不仅仅只是华夏。
其中有商业的元素，也有文艺的范畴，就看导演怎么拍，怎么找准中心。
文沐野的剧本陈瑾看过了，跟原著有一些细微的改动，当然故事是陈瑾给他说的，有一定导演的偏向也很正常。
主要就是关于老人的一些社会现象，在剧本里刻画的很真实。
这一点比原著更加深入。
应该是有奖项的要素在里面，还有就是文沐野作为一个新人导演
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