同意见，那小虎哥的矛头自然就对准了王文阳。
“王老师，木管五重奏的声音是重奏里差异最大的组合，也是被认为最不该存在的组合，是这样吗？”
众人一愣，最蒙的自然是王文阳，因为他得回答这个问题。
可这话听起来有道理，但稍微一想又很没有道理，可再稍微一想又似乎不是那么没有道理。
不只是王文阳，一众管乐老师都不自觉地思考起来。
的确，木管五重奏的五种乐器之间确实是声音差异最大的。
这就是不该存在的理由吗？
不合理啊，木管五重奏早就是古典音乐文化中的一部分，如果不合理怎么可能会延续到今天。
如果合理的话，也就是说木管五重奏这个形式本来就具有很强的声音兼容性.
如果认同这个观点，那就得认同王小虎一开始提出的声部替换构想。
因为众人心里反对的原因就是替换声部不再保留长笛和单簧管会打破声音平衡。
那之前的声音的平衡又是靠什么来实现的？
越想一众老师越发感觉进了一个黑洞，这已经不是单纯的乐器演奏的问题了。
李安心笑不愧是小虎哥，真够莽的，上来就给乐手们来了个下马威，是不是指挥都有这种习惯？
李安内心是赞同王小虎的，在他看来只要是乐音，就不存在不和谐的问题，不然就不会有那么多经典的乐队片段。
可同时他也明白王文阳众人的想法，大学之前是艺考生，成天抱着自己的乐器。
考上大学基本也就围绕着自己的乐器转，顶多参加一些排练，除非真的对这个东西喜欢钻研，不然脑子里那点东西基本也就是见过的那些东西。
接着把见过的东西变成了自身经验。
问题是一个大学生能见过多少东西？
王小虎相对就不同了，首先是热爱交响乐，其次又学习指挥，最后又肯钻研。
真论起来，在座大多数老师还真未有王小虎掌握的理论知识丰富，而且王小虎是正儿八经上台指挥过的，还参与过大型演出的制作过程。
抛开年龄只谈经历，王小虎不是没有资格与在座众人平起平坐。
李安一直没有出声是考虑到王文阳和梁玉丹能不能胜任短笛和低音单簧管的演奏，他不想当场折了两位老将的面子。
低单他具体不清楚
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