，核心便是演员要彻底钻进角色的内心，去感受角色的情绪、经历角色的遭遇，让自己成为角色本身，而非扮演角色。
这类演员会主动去挖掘角色的情感内核，从生活体验或情感记忆中寻找与角色的共鸣点，再将这份共鸣无限放大，最终让角色的情绪成为自己的情绪。
就像贺遇臣此刻的表演，他不是在演容晦的悲伤，而是真的让自己变成了失去挚爱的容晦，所以那份悲恸才会如此真实，连观众都能隔着屏幕感受到那份窒息的痛。
伤神、伤身。
他用眼尾扫了眼嗷嗷哭的舒毓卿。
有她在，怎么会让儿子走这条路？
全情投入固然能让角色焕发生命力，但演员一旦陷入角色的情绪泥沼，便很难轻易抽离。
长期如此，精神状态极易受到影响，如果演绎阶段角色，甚至可能让演员的情绪产生偏差，难以回归正常生活。
演戏嘛，逼真、能让观众共情固然重要，但演员终究是演员，不能真的完全沉浸进去。
技巧是表演的铠甲，能让演员在诠释角色的同时，守住自己的本心，不至于被角色的情绪吞噬。
就像这次的电影《永夜》中的宋弈。
就是长期处在极度黑暗压抑状态下的角色。
陈华安现在相信贺遇臣的演技，却有些担心他到时候太入戏。