主持人是个白人中年男人，语气很冲。
“这部电影在告诉女人，杀丈夫是可以的。这是什么价值观？我们的女儿看了这种电影会怎么想？”
演播室里坐了两个嘉宾。一个是保守派的评论员，白人女性，她说：“我反对任何形式的暴力。这部电影确实有问题。”
另一个是女权作家，黑人女性，她说：“你没有回答一个问题，那些女人在杀人之前，忍了多少年？”
“电影里那个意大利女人，丈夫把她当花瓶，在外面找情妇，她忍了二十年。那个华人女人，丈夫把她当保姆，连一句谢谢都没有，她忍了十五年。那个黑人女人，丈夫把她当阶梯，踩着她往上爬，她忍了十年。”
“你告诉我，她们应该怎么办？去教堂祈祷？去找律师？电影里那个黑人女人就是律师，她找了律师也没用。”
主持人沉默了。收视率很高。第二天，更多人去看了《蛇蝎美人》。
第十周，《蛇蝎美人》在北美上映的影院达到了一百三十家。
纽约、洛杉矶、旧金山、芝加哥、波士顿、华盛顿……凤凰城、圣地亚哥，从东海岸到西海岸，从南到北。
《时代周刊》的记者来采访，问了一个问题：“程导，你觉得这部电影为什么能打动美国观众？”
程远山想了一会儿，他回答：
“因为美国观众也是人。男人、女人、白人、黑人、拉丁人、亚洲人，都会痛，都会恨，都会在深夜一个人坐在黑暗里发抖。”
“这部电影不是华人电影，是人的电影。人的故事，哪儿的人都看得懂。”
《蛇蝎美人》在北美上映到第十二周的时候，票房悄悄跨过了八百万美金的门槛。
对于一部投资不到五十万、没有明星、没有特效、连发行方都是临时拼凑的独立电影来说，这个数字已经让很多人坐不住了。
《好莱坞报道者》用了一个词：phenomenon（现象级）。
不是电影本身有多完美，是它出现的时机太巧了。
女权运动、种族平权、婚姻制度危机，六十年代末七十年代初烧遍全美的那几把火，烧到如今七几年还没灭，反而烧得更旺。
《蛇蝎美人》像一根火柴，扔进一堆已经冒烟的柴火里，轰的一声，火苗蹿上来，把半个天空都映红了
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