接下来的两日，仿佛被拉长了的弓弦，绷得越来越紧。听竹轩与“漱玉斋”后院之间，无声的暗流以惊人的速度运转、传递。小丁动用了所有能用的关系，将关于“集古斋”二掌柜钱贵“技艺”的模糊传闻，以及对方家此次“鉴珍会”重器“米芾砚”可能存在“争议”的零星风声，通过几个看似完全不相干的中间人，极其隐晦地散播出去，目标直指几个与“金石叟”邱明山交好、且以耿直敢言著称的老行家、老藏家。风声很淡，淡到几乎只是茶余饭后一句无关痛痒的感慨，但落在有心人耳中，尤其是在邱明山这样对行业声誉有着近乎洁癖的老人耳中，足以引起一丝警觉的涟漪。
与此同时，韩三几乎将所有时间都耗在了陆岩那间小小的修复室里。两人一老一少，一冷一热（相对而言），却因为对古物、对技艺共同的热爱与执着，产生了奇妙的共鸣。韩三将叶深的谋划和盘托出，陆岩听后，沉默良久，只说了两个字：“可行。”
然后，他便将自己关在屋里整整一天一夜，对着那方雪浪石砚，以及李茂才提供的残破图谱、材料样本，用他那双能洞悉微观世界的眼睛和一双稳如磐石的手，进行着外人难以理解的、枯燥到极致的“解构”与“复现”。当他再次打开门时，眼中布满血丝，神情却异常明亮，手里拿着一张用炭笔勾勒的、线条极其繁复精细的图纸，上面标注了各种只有他和韩三才能看懂的符号和注解。
“钱贵此人，技艺确有独到之处，尤其擅长利用天然石材的纹理和瑕疵，来掩盖后加雕琢和做旧的痕迹。他调制印泥和胶合剂，喜欢加入一种产自滇南的‘紫胶虫’分泌物，这种分泌物与某些石材（尤其是澄泥、端石、雪浪石这类）结合后，在特定温湿度变化下，会在印文或修补处的边缘，形成极其细微的、类似冰裂或蝉翼的‘晶纹’，需在特定角度的强光下才能看清。这‘晶纹’的形态，有他个人习惯性的排布规律，我大致摸清了。”陆岩的声音嘶哑，却带着不容置疑的笃定，“另外，他在处理铭文转折处的‘崩口’做旧时，习惯用一种特制的细钢针，以某种固定频率和角度进行‘点凿’，模仿自然磨损。这种‘点凿’留下的微观凹坑分布，也有
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