在于三点。其一，釉面在特定光线下，可见极为罕见的‘蛤蜊光’，这是永乐晚期特定窑口、特定批次原料和窑温才能产生的特殊釉变，存世器不足十件有此特征。”
王老先生眼睛猛地一亮，身体不自觉地前倾：“蛤蜊光？小友确定？拍卖图录和现场报道可都没提这个！”
“现场灯光未必能完美呈现，且此光需在自然光侧射下，特定角度才可见。若顾少或王老有机会近距离上手，不妨一试。”曾小凡语气笃定。
“其二，”他继续道，“其圈足露胎处，有极为细微的、呈淡火石红的‘糊米底’现象，且底足旋痕为典型的永乐晚期‘跳刀痕’，细密而富有韵律。这需要极高超的拉坯和修足工艺，后世仿品难以企及。”
那位收藏家校董忍不住点头：“没错！跳刀痕的韵味，确实是鉴定永乐官窑的重要依据之一！没想到曾医生对此也有如此深的研究！”
顾明轩的脸色开始有些难看了。
“其三，”曾小凡看向顾明轩，目光平静，“也是最关键的一点。那件瓶子的原主人，或者说，将它送拍的前任藏家，是八十年前将其带出国的。而根据某些未被公开的档案记载，那批文物离开前，其中几件最重要的器物内壁，被当时一位有心匠人，用特殊方法留下了极微小的暗记。那件玉壶春瓶的内壁近底处，如果用高倍放大镜仔细观察，应该能看到一个微雕的篆书‘护’字。”
此言一出，满场皆惊！