顾远听着对面唐老的话语，有些诧异。
按理来说，自己这个级别的还用不着去参加国际级别的文学论坛。
事实上，他连国内的都还没参加过。
“呵呵，小远，还记得前几天吗？你跟我说过，关于保送作品的选题，你还有些拿不准。”
“既然没灵感，那就出来走走吧。”
唐老说这番话也是有着自己的考量的。
从和顾远这几天的交谈来看，这小子对于保送作品的要求绝不满足于水之晨曦、土之晨曦之类。
唐老可以明确感知到，他是有着自己的宏大思考的，而国际文坛，正是可以承载他思想，令他尽情发挥的广阔舞台。
另外，唐老也有自己的私心。
作为华国文学泰斗，他一直致力于推动华国文学更深入地参与世界文明对话。
而顾远已经以他的《最后一片叶子》、《我的叔叔于勒》等作品证明其具备着国际视野。
因此唐老不免对爱徒有着更深的期待，让顾远参加国际文学交流论坛，也可以更进一步培育其世界级文学视野。
唐老挂断电话后，顾远站在原地思考了一下。
他确实在纠结属于“顾远”的第一部长篇作品应该是什么。
以他目前写出的《乡村教师》《最后一片叶子》《项链》《竹林中》等作品来看，这部长篇小说起码也要拥有匹配这些经典短篇的叙事功力与社会人性观察力。
顾远其实第一个想法是《麦田里的守望者》。
这部作品中的主人公霍尔顿是前世世界文学史上最不朽的青少年形象之一。
小说以他的视角表达了青春期少年对成人世界虚伪的抗拒。
以及在成长阵痛中对纯真的执着守护与无力感。
这部作品绝对配得上顾远目前被赋予的天才盛誉，乃至其近乎“文坛圣子”的地位。
然而一个关键问题也随之浮现，那就是《麦田里的守望者》本质上是一部用少年视角解剖1950年代美国社会问题的作品。
霍尔顿不是一个孤立的叛逆少年，他的所有行为和情绪，都是被1950年代美国的社会环境所造就的。
这也意味着顾远如果想写这部作品，绝对不能生搬照抄。
而汉化过程带来的挑战，比如原作中标志性的叛逆风格、俚语化的第一人称独白等要素，都是顾远犹豫的原因。
“但是现在老师要带我去参加国际
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