全被带入了他的叙述，她双手合十，由衷地感叹：“真是非常美丽、又非常有力的分享呢！能从这样的记忆中汲取力量，写出《红绸》这样的作品，我突然觉得完全可以理解了。谢谢您，许先生。”
她脸上依旧是她那标志性的、充满好奇与善意的神情，用一种仿佛在探讨一个有趣谜题的语气，自然地过渡道：
“许先生描绘的童年画面，真的非常生动呢，虽然物质上听起来或许不像今天的孩子这样丰富，但却充满了另一种宝贵的生命力。那么，请允许我冒昧地问一句——这样相对…嗯…简朴的童年生活，是否是催生您创作出《红绸》这样伟大作品的重要原因呢？”
她说到这里，忽然转向镜头，带着一点俏皮的歉意笑了笑：“啊，这里要向电视机前的观众朋友们说声抱歉呢，这部作品目前还没有在日本正式面世，我却因为工作的关系提前拜读了，真是非常奢侈的体验。”
现场的观众发出了一阵善意的轻笑。
然而，许成军心里却明镜似的。
即使包裹在黑柳彻子标志性的童真与善意之下，那种基于经济发展差异的、无意识的软性歧视，依然如同空气中的微尘，隐约可辨。
“贫瘠”、“简朴”这些词汇，本身就带着一种居高临下的审视意味。
他没有显露出丝毫不快，只是嘴角泛起一丝无奈的、略带自嘲的笑意，随即眼神变得清亮而笃定。
他没有直接反驳，而是以一种温和却不容置疑的姿态，重新定义了创作的源泉。
“黑柳女士，”
他的声音平稳而清晰，“‘贫瘠’这个词，或许并不准确。物质的丰俭，与精神的丰盈，常常不是正比关系。在我看来，那段岁月并非‘贫瘠’，而是一座情感的‘富矿’。”
他稍稍调整了一下坐姿，姿态舒展，仿佛在展开一幅思想的画卷。
“您问这是否是创作《红绸》的原因？我想说，童年的经历给予我的不是‘素材’，而是‘感官’——一双能发现尘埃中也有光芒的眼睛，一对能听见沉默中亦有惊雷的耳朵。它教会我体悟生活的本质，那种在有限条件下，人对美好事物最本真的渴望、对命运最顽强的抵抗。这种体悟，才是创作的根。”
他顺势将话题引向一个更宏大、也更
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