现代化”实验。
一方面，将叙事背景从乡土拉回了城市。
另一方面，依然把叙事拉回到读者视角。
现代化叙事的核心是让读者代入而非旁观。
传统叙事更像“讲故事给读者听”，而现代化叙事则是“让读者走进故事里”。
许成军摒弃传统小说“以女儿陈招娣为唯一主线”的全知视角。
改用“三主视角+配角插叙”的嵌套结构，让故事从“单一线索”变成“多维度真相拼图”。
更符合现代读者对复杂人性与多面历史的认知习惯。
通过多视角让读者理解每个人的困境，用非线性结构保持悬念，用感官细节强化代入感，用留白结局引发思考。
当然，除此之外他还有一篇写爱情的小说。
——
这篇稿子，许成军用了三天的时间就把后续的剧情的写完了。
脑子里有现成的梗概，自然是笔走龙蛇。
写的不比抄的慢。
写完之后，一早就去茹大姐那拜会，亲自把稿子递给了《沪上文学》。
又恰好赶上李晓琳去《沪上文学》编辑部，于是稿子刚撂下，就又被拉到隔壁《收获》。
不过说起来。
沪市与京城的文学圈，向来是南北文坛的双璧。
北边有的，南边也得来一份。
京城有《人民文学》《十月》扛鼎，沪市便有《收获》《沪上文学》撑场。
京城依托北大、北师大的学术根基，沪市也凭着复旦、华东师大的文脉传承，在新时期文学浪潮里各领风骚。
圈内人常说“沪圈胆气足”，一半因巴金先生坐镇，为文学创作松绑。
另一半是，靠着沪上的编辑部选材大胆，近两年有不少崭露头角的新人。
尤其是许成军以《红绸》《试衣镜》打破了老派文坛的沉寂，让沪上文学多了股“贴着日子走”的鲜活气。
1979年秋末，巨鹿路675号《沪上文学》编辑部里，烟卷的余味混着油墨香绕满屋子。
理论组组长周杰人把一摞手稿推到桌中央，封面用铅笔写着《八音盒》，右下角是许成军的签名。
这是茹智娟上周从复旦借来的未刊稿，特意让编辑部先“把把关”。
“你们先读读这段。”
周杰人指着手稿里“陈招娣拆八音盒”的段落“红旗机械厂的劳资科干事，帮父亲收
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