子要是发出去，会有什么影响吗？”
许成军没说话，等着她往下说。
“第一，那些还在死写伤痕的作者，得慌了。原来文学不只有眼泪，还有光。你啊，这些伤痕文学的作者得多恨你啊！”
“第二，以后写英雄，高大全不流行了。你把英雄写成会疼、会想家的人，读者就不认那些‘神’了。”
“第三……”
李晓琳顿了顿，语气沉了些，“国外会知道，中国文学不只有《红高粱》，还有能写出‘家国情怀’又不生硬的作品。”
“许成军，你这《希望的信匣子》，用的是巴赫金的复调叙事吧？”
许成军闻言挑了挑眉：“晓琳姐眼尖，有借鉴的地方吧。”
“不是我眼尖，是你用得太妙！”
李晓琳翻到黄思源那段，笔尖戳着纸，“三个战士。黄思源的‘使命’、李长存的‘不甘’、刘大牛的‘懵懂’，再加上希望的‘未来视角’，四条声音拧在一起，没有谁是‘绝对正确’，这不就是复调里的‘多声部对话’？”
她顿了顿，语气沉了些：“现在文坛多少稿子，要么是‘英雄喊口号’的单声道，要么是‘伤痕哭唧唧’的独角戏，你这样，让英雄也有血肉，让孩子也能跟历史对话？”
许成军抿了口茶，慢悠悠道：“巴赫金说复调的核心是平等，我没把英雄当神，也没把希望当工具。”
“黄思源问‘2024年好吗’，不是我替他问，是他本该有这疑问，他不是为了‘牺牲’而牺牲，是为了‘好生活’才牺牲。”
“对了，黄思源是我要在《清明》上发的人物。”
李晓琳白了他一眼，翻到最后一页：“那你怎么解释黑匣子的设定？有人会说你学马尔克斯的魔幻现实主义，是‘东施效颦’。”
“不一样。”
许成军摇头，“马尔克斯的‘魔幻’是拉美现实的折射，我的黑匣子是‘情感的刚需’。”
“1979年了，读者不满足于英雄只能活在课本里。”
“他们想跟英雄说说话，想知道自己的好日子是不是英雄想要的。黑匣子是假的，但也不是假的，一万个读者眼里有一万个哈姆雷特，他未必是具象的事物，让读者自己去想好了。”
他拿起稿纸，指了指希望画高铁那段：“你看，希望说‘高
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