的墓志铭」的冷峻宣言、
舒亭《致橡树》「我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起」的独立爱情观一同，构成了新时期诗歌喷涌的壮阔图景。
它们从地下走向公开，其意义远超文学本身。
有在边疆坚守的知青，反复默诵著「让我做一块冰冷的石头吧/只要我的祖国是温暖的」（傅天麟《汗水》），在枯燥中寻找奉献的价值；
有魔都的年轻工人，被王小妮《碾盘》里「人活著，就得像这碾盘，/哪怕心被磨得透亮」的坚韧意象所鼓舞；
京城高校里的学生们，则激烈辩论著韩冬《有关大雁塔》「有关大雁塔/我们又能知道些什么」带来的历史解构与新的思考方式——————
翻到许成军的作品部分，《时间》、《日常切片》、《向光而行》几首虽未在《诗刊》首发，但此前已在《安徽文学》等刊物发表，凭借其温暖坚定的内核和清新流畅的表达，在全国范围内积累了不少读者。
然而，当人们的目光落到最后两首—
《纯粹的我》与《我喜欢这样坦然无求地活著》
尤其是看到它们后面那行「原发于《浪潮》创刊号」的小字时，一种新鲜的触动产生了。
这两首诗，与那些或沉痛反思、或磅礴象征、或冷峻怀疑的获奖诗歌，气质迥异。
它们不那么晦涩，也不强调宏大的历史叙事或激烈的精神对抗，却以一种近乎质朴的坦诚和宁静的哲思，描绘著个体在时代洪流中对自我、对生活、
对存在本身的凝视与接纳。
它们不是投向外部世界的长矛或盾牌，更像是转向内在心灵的一盏小灯。
《我喜欢这样坦然无求地活著》（修）
如同云朵把自己交给长空，一片叶，信步于春秋。
像蜂蝶沉醉于花信，露珠，将梦寄放在清晨的草尖。
仿佛雪落向苍茫原野，原野，把故事写给日升月沉。
我便这样，把自己交给一座小城，交给它的晨昏与街声。
一半的热望，付与相逢的杯盏，另一半，留给别离的站台。
我喜欢这样，坦然无求地活著，怀揣热忱，漫步于时光的阡陌。
我仍愿歌颂，生命里继续生长的一切，如同微笑，拥抱所有不期而遇的馈赠。
《两扇窗》（修）
灰白的楼
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