第674章产业变化
与此同时，东京。
某经典日式1LDK，也就是一室一厅的出租屋内。
一个约莫20岁左右的女孩，跪坐在矮桌前，铅笔在画纸上摩擦，发出沙沙的声响。
女孩名叫佐藤美玲，工作是自由动画师。
如果只听名字的后半段的话，这个工作似乎还不错，然而任何工作加上「自由」两个字，那往往还有更多的含义。
特别是自由动画师。
虽然这个职业的名字听起来好像还很不错，可实际上这个职业却是日本动画最底层中的最底层，是动画行业被压榨的最低端。
之所以说是被压榨」的群体，是因为日本动画行业在画师这一部分，普遍采用「计件制」薪酬体系。
动画需要人工作画的部分有两个职务。
原画师，动画师。
原画师，顾名思义就是在白纸上，根据导演的分镜，结构，画出原画。
这一部分人虽然也比较累，但收入还是不错的。
而动画师，则是负责原画之间作画的人，因为只需要临摹原画，填补原画之间动作，因此收入并不高。
即使每天一直画，月收基本上也就10万日元上下，这个收入别说日本了，就是放到国内的一线大城市，这个钱也不太够。
在东京，就更是远低于东京的平均标准。
更别提有时候，你还没工作可以接，最惨的时候，佐藤美玲一个月只有不到5万日元..付完房租基本只能喝白开水..
又苦，又累，还没钱。
那为啥还要坚持呢？
答案其实也很简单，因为对于绝大多数从事了动画行业的人来说，她们其实也没有太多其他的技能。
日本的高中生在毕业后，大部分都会上「短期大学」，可以理解为某种「技术培训班」
在一个高度发达的社会，高中毕业，你又只上了技术培训班。
那么就也机会其实就相当狭窄了。
所以你别看日本大学生就业率非常高，而且这两年甚至可以反过来选企业，但日本社会中还是有大量的「高中毕业生」只能选择打零工。
就像佐藤美玲，高中毕业之后，她就进入了培训班，她唯一能称之为技能的也就是画画了，所以想要一个人养活自己的话，就只能不停的画画。
画画，毕竟还是要比去大久保公
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