分析二次元文化是如何从日本走向世界，是如何征服了韩国、东南亚，甚至是欧美市场的。
文章里写得那叫一个激情澎湃。
「二次元文化席卷全球！日本IP迎来黄金时代！」
「从韩国到东南亚，再到欧美，二次元手游热度持续攀升，正在成为主流！」
「现象观察：为什么源自日本的二次元文化，能在全球范围内引发如此大的风潮？」
文章写得洋洋洒洒，数据列得头头是道。
分析得那叫一个鞭辟入里，从文化内核讲到审美输出，从历史渊源谈到未来趋势。
核心思想就一个：我们日本的文化，太牛逼了，全世界都在学我们，都在模仿我们。
至于现在到底是哪个国家的二次元游戏，正在全球攻城略地，把本土厂商打得找不到北....这个你别问。
问就是不爱国。
这种「掩耳盗铃」式的报导，在楚晨看来，也是很有趣，和前世25年之后的日本很多社会现象，其实是如出一辙。
突出一个「大本营战报」
甭管战线崩成什么样，那都是大赢特赢。
不过，你要说日本媒体是纯粹的掩耳盗铃，那也不尽然。
也有媒体报导星辰相关的内容，不过这些报导，基本上都是围绕楚晨这个点，或者是围绕星辰日本在报导。
其实一开始，楚晨其实也没太想明白这帮日本媒体，到底在玩什么。
一边对本土榜单的惨状视而不见，一边又很喜欢把他，楚晨，单独拎出来，做成各种专题报导，深度剖析。
星辰越是厉害，研究楚晨的日本人就越多，而且越研究越变态。
从他的发家史，到星辰的每一次关键决策，再到他对游戏设计的各种理论，甚至有些日本财经作者能单开一本书，专门讲楚晨曾经说过的话。
而且一开就是三本，几乎囊括了楚晨所有的公开发言。
看的楚晨自己都是直冒鸡皮疙瘩。
还包括几家日本的电视台，也都有星辰相关的纪录片，也正是这些纪录片，才让楚晨咂摸出一点味儿来。
日本媒体之所以喜欢神话「楚晨」这个标签。
是因为，它们在构建另一层，更巧妙的信息茧房。
第一层茧房，是给普罗大众的。
用「二次元文化席卷全球」这种宏大叙事，掩盖本土市场的
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