图张力与色彩的情绪暗示，提到了几位表现主义大师的影响，以及沃纳本人从早期极简转向目前这种“情感爆破”风格的转变轨迹。
他的评论专业而不晦涩，既有技术层面的点破，又有个人化的解读，显示出深厚的艺术史知识储备和敏锐的视觉感知力。
莫雷蒂先生听得频频点头，显然沈墨华的回答切中了他作为资深藏家的期待。
但这位老先生并未满足于此，他紧接着抛出了一个更深入、也更专业化的问题，语速平缓，用词却精准而学术：
“沃纳近年来作品的市场价格曲线，与他创作中这种所谓的‘情感密度’指标，似乎呈现出一种有趣的非线性关联。尤其是在苏富比和佳士得最近两季的专场拍卖后，一些定量分析模型试图用‘情绪算法’来拟合其作品的价格波动，但偏差率依然显著。沈先生，从您交叉学科的视角来看，这种‘情感密度’——我们姑且用这个不够严谨但流行的术语——在当代艺术市场的估值体系中，究竟是一个可被参数化的投机变量，还是依旧属于无法被理性模型完全捕获的‘灵光’残迹？”
这个问题一出，连旁边那位年轻的翻译都微微蹙眉，显然在快速思考如何更准确地转述其中一些艰深的术语。
莫雷蒂先生并未等待翻译，他相信沈墨华的英文听力，刚才的对话也证实了这一点。
“情感密度”、“非线性关联”、“定量分析模型”、“情绪算法”、“拟合”、“偏差率”、“参数化的投机变量”、“灵光残迹”……
一连串高度专业化、横跨艺术批评、市场分析和数据建模的术语，从莫雷蒂先生口中流畅吐出，构成了一道智力与知识的门槛。
周围隐约听到只言片语的几位宾客，也下意识地放低了交谈声，将一部分注意力投向了这边。
林清晓站在沈墨华身侧，努力维持着倾听的姿态。
当莫雷蒂先生开始谈论沃纳的画风转变时，她还能勉强跟随，尝试去理解那些色彩和笔触背后的情绪。
但当地的问题转向“市场价格曲线”、“非线性关联”、“情绪算法拟合偏差率”时，她的大脑就像一台接收了错误格式文件的旧电脑，处理速度明显下降，甚至出现了“卡顿”。
那些词汇每个字她都
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