余切是反着的。但他已经明白了，说明自己的小说很受欢迎。
京城出版社相中了“新现实三部曲”，先从第一部《大撒把》开始发行。
为啥不是更早的一些小说，比如《天若有情》、《高考1977》呢？
因为出单行本审查要更为严格一些，小说修订起来十分麻烦。《十月》、《红岩》这些都是纯文学期刊，它的受众默认为是一些不容易被忽悠的知识分子和单位干部，而单行本的受众更广，一些想法是不能在小说里面讲的，它超过了那个尺度。
单行本还有个好处，有资格参与某些文学评奖了，比如茅盾文学奖。这个奖的要求是字数在13万字以上，已经出版成册的完结作品。发在杂志上的小说默认为“连载中”，没有资格参与评比。
如果还有个好处，就是容易拿去被电影厂改编了。
王世民说：“读者们的声音告诉了我们，应当选择什么样的作品拿去出版？我们出版社开会，每一次提到单行册的事情，我都提出余切的小说，最终在这一天成了！”
这事儿成为余切最近的大事，他把《大撒把》这稿子，重新捡起来由他作者本人来修订。
而后一边写新小说《和你在一起》，一边写《血战老山》，后者是长篇小说，得几十万字。
张守任给余切带来各地读者，寄给他的信件……有上千封之多，多的是求爱的、夹杂粮票的，还有一些人生上的困惑，余切挑一些回复。
渐渐的，作家们也开始给余切写信，围绕着《十月》刊为中心，有联系的作家纷纷和余切来往。
屈铁宁写信来问他：最近是否有新的作品？她有一些创作想法，和余切提倡的“新现实”有点相似。
王濛和张守任是朋友。他得知余切的新小说涉及到小提琴，男主会拉柴可夫斯基，为此兴奋不已。因为王濛这人喜欢音乐，他之所以小说有“意识流”的一个表现，就是他常用音乐来表达某些人物情感。
这不多见，八十年代全国有多少人知道柴可夫斯基呢？自然会觉得他写的太“意识流”了。
又有个叫余桦的作家，想和余切探讨，有没有什么国内外知名的作家可以供他学习。
余切告诉他：“你去看卡夫卡的小说。”
余桦看完后大喜过望，又回
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