演完了。”
远处的留声机再次响起，是周璇的《天涯歌女》。阳光穿过摄影棚的玻璃穹顶，在地上投下细碎的光斑，像极了舞台上的聚光灯。
新剧组进驻三号摄影棚那天，我正在整理陈小晶的遗物。牛皮纸箱里翻出半盒褪色的胭脂，脂粉味混着樟脑丸的气息扑面而来，忽然听见身后传来纸张翻动的轻响。
“这些是……”一个穿白衬衫的年轻男人正蹲在纸箱前，指尖捏着张泛黄的稿纸。他胸前的工作证写着“编剧林墨”，字迹被咖啡渍晕开了一角。
我猛地把稿纸抽回来——那是陈小晶未完成的剧本残页，第37场戏的结尾处有个烧焦的黑洞。三天前整理时明明夹在日记本里，此刻却像长了脚似的跑出来。
“陈老师的东西不能碰。”我的声音发紧，想起昨夜摄影棚的怪事。道具枪里的空包弹不知被谁换成了真子弹，幸好道具师检查时发现弹头反光，不然今早拍枪决戏就要出大事。
林墨推了推眼镜，镜片后的眼睛亮得惊人：“我知道她。《雾都谍影》的编剧提起过，说陈老师总在片场改台词。”他忽然从帆布包里掏出个录音笔，“你听这个。”
电流杂音里浮出细碎的脚步声，接着是陈小晶的声音，比我记忆中要清亮些：“苏曼丽不该死在教堂，她得活着看到胜利……”录音戛然而止，像是被什么东西猛地掐断。
“昨天在档案室找到的。”林墨的手指在录音笔上摩挲，“1998年话剧团的排练记录，陈老师当年因为改剧本被辞退，就是这段录音里的戏。”
我盯着他手里的剧本残页，忽然注意到页边空白处有行极淡的铅笔字：“7月13日补拍，钟楼第三层。”那是陈小晶出事的日子，也是她反复修改的场次。
午后的阳光斜斜切进摄影棚，照亮漂浮的尘埃。林墨突然指着布景墙：“那里好像有字。”我们搬开沉重的道具柜，青砖墙上果然有凿刻的痕迹——“35000”，数字被雨水泡得发乌，像是用鲜血写就。
“三万五千字，刚好是剧本的总字数。”林墨忽然笑了，“我查过民国档案，1941年真有个叫苏曼丽的女特工，潜伏在汪伪政府，1945年抗战胜利那天失踪了。”他从包里翻出张泛黄的老照片，
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