、录音、混音、母带、包装、餐杂费……等等等等都有明细。
宁卫民大概核算了一下，自备歌手，不请名家，乐队费用也可包在编曲费里。
那么以编曲一曲十万円，混音七万円，录音棚一小时八千円，三小时才两万円为主要计费标准来计算的话。
差不多二十万円就能录制完一首歌曲。
也就是说，张嫱和崔建两盘专辑，总共二十首不到，也就四百万円就打住了。
再加上排练费，满打满算六百万封顶！
这个价钱一算出来，宁卫民自己都惊了！
怎么才六百万円啊？
居然就相当于十四五万左右人民币的费用？
即便是按黑市价也到不了三十万人民币啊，怎么可能跟国内差不多啊。
理所当然的，宁卫民以为是自己算错了。
可后来又算了好几遍，偏偏怎么也找不出计算的毛病来。
还是经过和松本庆子仔细请教，宁卫民这才多少有点理解了到底怎么回事。
敢情不为别的，就因为日本音乐产业太发达了，整体水平远超国内。
不但是整个亚洲风潮的引领者，而且成熟度，已经发展到音乐工业化的地步了。
所以相关从业人员非常之多，制作流行音乐的经验异常丰富。
打个比方，国内合成电子乐才两轨，而人家这儿光录鼓声就六轨。
咱们国内的所谓专业人才，要来人家这儿干，兴许连麦克风都不会摆。
反过来，在国内得几个人熬夜干的事儿，放人家这儿，或许一个人几个小时就能轻松搞定。
就这么大的差距。
再加上许多音响设备都是人家日本本地企业生产的，像什么雅马哈，夏普啊。
那么在国内昂贵稀缺的器材在人家这儿反而是白菜价儿，能惊掉国人下巴的24轨音乐灌录设备压根不算什么。
至于说到日本音乐制作方面最耗钱的地方，那其实是音乐的版税和版权使用费。
可偏偏宁卫民是这方面不用花一个大子儿的。
这样一来，最终导致的结果，就是对宁卫民他们来说，日本这嘎的音乐制作物廉价美。
真是托了松本庆子的福，一把就薅着发达国家的羊毛了。
尤其反过来看，还有一个最重要的问题，市场的容量还不一样呢。
日本能卖出百万的音乐专辑，就已经是
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