择一味地所谓思考、揭露、反思某些乱象来博西方评委的眼球，而是利用自己的艺术性和作者论在奖项争取上占据一席之地。
譬如这一次，表面上反思的是全人类关于弱势群体和少数派的孤独、冷漠，但真正瞄准的议题是西方社会的文化思潮与现象，与本国无关。
高大上一点说，是站在了「全人类」的视角。
当然，现在的LGBT议题还没有后世的疯魔化、妖魔化，相对而言算是一种开放的社会理论研究，路老板的电影算是站在了时代的风口，蹭到些小热点。
但这也只是《山海图》主线下埋藏的浮世绘式的支线结构而已，影片的主题并不是为LGBT发声。
无论在新片发布会上，还是宣传视角，亦或是影片内容汇总，甚至不会有只言片语去讨论他们，《山海图》只是像一本书、一部普通的艺术作品，请每位观众自己去解读。
大家都期待著这位未来电影大师的大满贯，但还是有很多专业人士面对现实，给汹汹的粉丝鼓噪泼一泼冷水。
可以说是路老板专业影评人粉丝之首的周黎明，在为影片摇旗呐喊后，面对社会公众的期待也发了微博，给这样的论调降降温：
千禧年后的坎城，尤其在时任主席吉尔斯·雅各布治下，愈发倾向于奖励具有强烈作者印记、社会批判性乃至形式实验性的尖锐作品。
它追求的是能引发争议、定义电影艺术前沿的事件性电影，从这个视角看，我们现在对路宽导演创作《山海图》的方式和具体艺术手法还不得而知，但奥斯卡和坎城的调性在某种程度上是相异的。
大家可以从2005年的《断背山》上获得一些启发。
《断背山》也是聚焦少数群体的电影、内核深刻，但叙事方式是经典、工整甚至隐忍的好莱坞情节剧范式，情感表达含蓄而内在，这种「温和的革命性」可能被认为「不够坎城」，因此当年李安在采访中说最后还是介绍了威尼斯的邀请。
因为它缺乏一种坎城偏爱的、外露的挑衅姿态。
相比之下，威尼斯电影节更以其对电影本身诗意、人文关怀的重视而闻名，它对各种电影语言和情感表达方式都更为包容。
作为路宽导演的铁杆粉丝，我本人是无比希望看到他早日问鼎
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