在《球状闪电》之前，问界包括路宽本人在内的所有影片，在欧洲的版权一般都交给吕克贝松的欧罗巴影业和对戛纳影展影响力巨大的法国MK2。
和前者合作，算是在本地结交一个便宜行事的电影势力；
和后者合作，一方面鉴于MK2在文艺片市场的巨大影响力，相当多的华人导演如李安、贾科长都是这家公司的忠实合作伙伴。
但更多的原因是“入乡随俗”，想要在戛纳有公平的竞争环境，就要融入它们的游戏规则。
不能说和MK2交好在戛纳就一定能有所斩获，但地头蛇总归交好是没错的。
不过这一次不同。
不像《爆裂鼓手》这样的文艺片，或者《塘山》、《历史的天空》这类民族印迹、历史倾向比较明确的影片——
这些作品属于作者电影或严肃历史题材，受众相对固定，市场天花板较低。
MK2作为深耕艺术电影发行的老牌公司，拥有庞大的艺术院线联盟网络和深厚的电影节人脉，能确保影片在核心影迷群体中获得最大曝光和长线放映，实现其文化价值。
但《球状闪电》1.2亿美元的巨额投资，使其成为一部必须追求全球票房最大化的商业巨制，再将欧洲三大票仓英、法、德的命脉交给一家专注于艺术电影的发行商，无异于一场豪赌。
路老板本人需要为这笔巨大的投资负全责，必须亲自掌控最能影响收益的关键环节，把欧洲的细分市场做透。
同时，在《阿凡达》内地大爆的经验上看，《球状闪电》显然也需要找到全球其他市场的“问界”，努力在IMAX等影厅占比上寻求突破。
因为对这样视效驱动的硬核科幻大片，其盈利极度依赖大规模开画，影片的IMAX和杜比全景声版本是体验核心，也是利润的关键。
这也是MK2或者法国的欧罗巴影业，在本土之外不具备的发行能力。
从戛纳的开幕片扬名之后，依靠与会的各国媒体和此前的全球营销，《球状闪电》的名头算是正式打响，给团队的谈判带来了很大便利。
12号开幕的影展还未结束，问界已经和法国本地片商基本谈妥了条件。
得益于他被传得越来越响的“亚洲下一个黑泽明”的名头以及戛纳爆棚的口碑，法国的发
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