原因无他，他担心自己这部商业片叙事结构的硬核科幻，并不能被西方观众所接受。
但现在来看，很多中国科幻意义下的哲学命题，通过普世价值的包装，也很能够引起西方观众的共情。
譬如林云的量子化选择中所体现的，集体与个体的辩证牺牲；
陈光对球闪武器的伦理挣扎所体现的，科学探索和道德约束的冲突；
以及宏聚变后林云化为量子玫瑰的意象，这是战争创伤下的民族记忆与和解。
所有他在科幻外皮下包裹住的一切，都能让欧洲、北美、中日韩的影迷看到自己国家和民族的影子。
《球状闪电》首映的爆炸性成功，如同一颗投入平静湖面的巨石，其涟漪迅速扩散至整个戛纳电影节。
随后几天，官方排片表上的竞赛单元影片如法国导演夏维尔·毕沃斯的《人与神》、英国导演迈克·李的《又一年》等陆续开始展映，虽也获得了各自的关注与讨论，但一种前所未有的现象开始弥漫在克鲁瓦塞特大道上：
许多影迷并未急切地奔赴下一场首映，而是举着精心手写的纸牌，徘徊在电影宫前。
牌子上用各种语言写着同一核心诉求：
“SVP，uneséancesupplémentairepour《BallLightning》!”（求加映《球状闪电》！）
“MoreShows!WeNeedQuantumRose!”
“ルークアン監督「球状電光」追加上映を！”
这样的现象愈演愈烈，着实给主办方出了一个难题。
欧洲三大中戛纳是影厅最多的影展，但主会场的卢米埃尔大厅排片以竞赛单元、开闭幕片、特别展映为主，每部电影通常只有1-2次放映，极少临时调整。
和商业院线不同，影展的排片是真的如同瑞士钟表一般，加上电影节放映使用的是独家DCP数字电影包，多场次上映需要协调安排密钥和物流，耗时费力。
另一方面，近180分钟的影片时长，也确实要牺牲大量的其他参展影片的黄金时段，甚至可能影响评委的看片计划。
5月13号当天，电影节主席电影节主席吉尔·雅各布在面对《费加罗报》的采访时，以一种混合着赞赏与无奈的口吻，幽默地
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