敢太过火。
于是出现了这一版以老谋子为主，顺带批评刘伊妃的评论文章。
其实每次电影上映，从作品本身出发对路宽等人褒贬的都很多，也不见得就有什么麻烦，这位是典型的不太维护互联网口碑的主儿，不给自己搞完美无缺的舆论人设。
因此当初朱大珂才能骂得这么欢、这么久都安然无恙。
成青松避这个风头完全是心里有鬼，自己清楚根本不是从客观角度评价，生怕触了霉头。
不得不说，还是有很多观众认可成青松的观点，或者说，他的评论本身也是“二八开”结构——
八分私货，两分真相，看起来便更加唬人一些。
譬如对张一谋的批评，后者的确没有像《活着》一样坚决控诉，但这部电影的主题已经很明白了，就是纯爱，干什么还要过多地牵扯对时代的反思？
有这样一个背景，已经足以衬托男女主的凄美爱情了，没有必要舍本逐末。
2009年的影评细分领域茁壮成长，不但有北师大、燕大提出的“电影智力指数”概念，从学院派角度入手呼吁电影深度；
也有成青松这样企图掌握一定话语权自成一派，摆脱影评束缚，因此才选择蹭大导和明星的；
当然也有脱胎于博客时代的顾小白、周黎明等来自西祠胡同、夜航船等不同早期电影发烧友论坛的草根影评人。
这部分影评人相对而言视角客观，算是和普通观影群体的屁股坐在一处，至于在微博账号商业化后期是否被收编，那就是另一码事了。
对于成青松的管观点，很快就有草根影评人站出来驳斥。
周黎明在自己的微博，和担任评论员的《电影报》都发表了文章——
《山楂树之恋》：沉默年代的惊雷，被误读的历史诗篇。
成青松先生将《山楂树之恋》定义为“媚俗的纯爱标本”，却忽略了张艺谋以影像为刃在历史铁幕上划开的沉默切口。
若说《活着》是悲怆的史诗，本片则是以露珠折射暴风雨的微观史诗。
它从未逃避苦难，而是将时代的绞刑架转化为爱情的祭坛，用最克制的镜头完成对集体记忆的考古式复原。
至于您对演员刘伊妃的评价，我更是不能苟同，她在这部电影的角色完成度，我觉得甚至比《历史的天空》还
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