且场次多被安排在非黄金时段的早场或工作日的深夜场，这与影片在中国大陆高达95%的排片形成了刺眼对比。
许多主流商业院线，如TOHO、松竹旗下影院，均未将本片列入排片计划，一方面是出于对潜在社会争议和右翼团体抗议的规避，另一方面也反映了日苯主流电影市场对这类题材的谨慎乃至回避态度。
有限的排片，也使得影片在日苯的票房前景从一开始就被蒙上了一层阴影。
但排片有限，不等于声量弱小。
如同许多由纪子一样的主妇群体以及少量年轻的左翼学生都顶著压力观影，并在社媒上给出了诚恳的评价，即便这些评价在岛国本地的社媒上，被大量恶评所攻讦和围杀，声势渺小。
Yahoo！知恵袋用户@抹茶：
我家附近的右翼宣传车很吵，说实话，去看电影有点害怕。但我很庆幸自己来了。这不是一部讲两国对抗和仇恨的电影。这是一个被战争撕裂的年轻人跨越时空的故事。当八名飞行员各自被抛入不同时代时，我感到一阵揪心。
战争，即便是幸存下来，也会夺走人的归属之地。我认为右翼的人应该再去思考一下那场战争为什么会发生，这比在我家附近叫喊有意义得多。」
Togetter用户@了力シの雨：
我是大阪的一个学生，在安保法案被强行通过的时机看这部电影，我想这不是巧合。
在国家正朝著「能够战争的国家」转向的此刻，我们必须再次思考战争是什么、和平是什么。这部电影里没有「东大万岁」，也没有「打倒日苯」。
只是，七十年前的年轻人背负著多少东西飞向天空？以及对于这份情感的重量，即将走向未来的我们该如何承接？我觉得电影提出了这样的质问。正视真实的历史，这不是右翼也不是左翼，而是一个人理所当然该做的事。
映画.com用户@银座の猫：
就像电影标题里有「轰炸」一样，也许有人会武断地认为这是「反日电影」。但实际上看过后才发现，这种简单的标签有多么错误。导演并没有把日苯单纯地描绘成坏人，就像救下五十州关男的那对老夫妇，很可爱很慈祥。
陈在小妹妹怀里痛哭的那一刻，我也没有止住眼泪，那一瞬间凝聚了
本章未完，请点击下一页继续阅读！