材。现在，我们从链条的起点一一感受，开始倒推，到判断，再到行动。」
她顿了顿：「孔乙己和牛虻刚刚都讲过，我们拿傅红雪举例。」
「傅红雪，他的「感受』是先天残疾带来的身体力线的彻底歪斜，右腿短一截，像个永远无法修正的错误。他的「判断』最为独特：「这身体是我的武器，也是我的诅咒。我必须用这残破的躯壳，练出最快的刀，任何怜悯和同情都是对我最大的侮辱。』」
「所以他的「行动』是将全部力量、警觉和生存意志都灌注在左腿的每一次蹬踏、脊柱的每一次稳定上，右腿的拖行不是虚弱，是冷酷的、功能性的舍弃。」
小刘老师的现场说法鞭辟入里，敲了敲白板回归主题：
「结合刚刚三位同学，我，以及井甜的表演，大家再想一想，什么叫感受，判断，行动。」她看向所有学生，声音沉静而有力：「感受是客观的身体或心理事实，判断是角色在此刻独一无二的心理抉择，行动是前两者必然的外化。」
「你们未来要做的，就是为每一句词、每一个动作，找到并演出这条完整、合理、独特的链条。缺了任何一环，表演就是死的。」
信息量太大，二十个学生在笔记本上记下小刘老师的话，也在脑海里记住了今天这个现场演绎的生动场刘伊妃和井甜合力表演的四种瘸子，大概会在他们的演艺生涯里「肆虐」很久了。
早上八点半，《轰炸东京》剧组准时开始走位流程，刘伊妃带著学生们来到剧组专门划定的稍远区域。这里绝不会影响拍摄，杂音也不会入画，只有一小型监视器摆在众人面前，用作刘伊妃的教具。「好了，从现在开始到中饭时间，我们开始观察、记录现场每一位演员，导演的每一次指令，如果你们有余力，最好也去看看摄像机的位置。」
刘伊妃示意大家取出昨天列印好的、今天这场戏的剧本节选，又示意不远处的郭帆。
「郭导站的位置叫什么，谁知道？」
陈都灵第一个反应过来：「通告单。」
「对，通告单，这是好莱坞剧组的标配，电影工业化体系下的产物，不过这些年下来在问界制定的标准下，已经基本在国内普及了。」
「通告单上会载明今天拍摄的戏份，并标注
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