实这几年德国人吃一堑长一智，很是从好莱坞和加拿大抢了不少剧组。
除了沃卓斯基姐妹，还有《300壮士》、克里夫欧文的《国际组织》、凯特·温斯莱特的《阅读者》等等。
当然，这是一个互惠互利的过程。
越大的剧组开支越高，在德国当地的消费和购买能力就越强。
根据德国联邦电影局的计算，在设施和电影基地最多的巴伐利亚州，这个投入和产出比高达450%。
DFFF每提供1.5美元的的资金，剧组平均在当地能支付6.7美元左右的物资和服务。
陆洋和郭帆听得面面相觑。
作为泛亚电影学院的学生，也算是在这个行业摸爬滚打过了，对于电影资金的获取难度心知肚明。
从国内到国外，像他们这样初出茅庐、几乎一部作品都没有的青年导演，想拿到处女座的第一桶金难于登天。
就算是亚影的学生，毕业后也不是都有拍长片的机会。
每个人需要提交剧本和勘景过后的预算书，等待由院方和中国问界、韩国希杰、日苯东宝三家大金主的认投。
不过话说回来，郭帆也挺好奇只比他小一岁的路首富，当年是怎么积累到《爆裂鼓手》的拍摄资金的？
只是跟谁都没问出个所以然来。
在陆洋和郭帆心里，现在这位德国电影局局长放下身段，主动来送钱，显然是看在路老板的面子上。
如果有合适的片子可以放在德国拍，相信会是个绝佳的选择。
只要有大制片人领头立项，拿完片担保解决部分资金，再来德国用低息贷款，结合返点和地方政府退税，未必不能做到当初《异域》那样的大杠杆。
特别是国内外的问界连年扩张，如果能有一泓活水来解解渴，当真是舒服得紧。
两个初出茅庐的新手导演暗暗思忖，没想到大老板上来就打了他们的脸：“谢谢，丁格尔局长，不过我们不太能用得到。”
丁格尔愣了一下，科斯利克也愣了一下。
还有人送上门的钱不要的？
这样的人不存在，更不会是路老板。
如果刘伊妃现在明眸善睐地坐在边上，第一时间就知道不是他不要。
是想要得更多。
丁格尔讪讪：“路，是不是我解释得不够清楚，我们的条件在慕尼黑这些退税高
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