技法产生浓厚的兴趣。
影片的内容比较简单，以小日子春夏秋冬四个季节串起三段爱情故事，不断地触及“忠贞感情坚不可摧”的爱情哲理。
但是其中蕴含的镜头语言和三幕式的叙事结构却颇有些耐人寻味。
很快电影结束，北野武作为威尼斯的老朋友，获得了现场观众长达3分钟的鼓掌致意。
接下来是互动的提问环节，记者和现场观众纷纷举手示意。
所问无非电影配乐和服装设计的亮点，北野武本人的八卦等等，乏善可陈地让他昏昏欲睡，想要尽早结束首映。
“嗯，感谢这位影迷，配乐是久石让先生的作品，服装是山田耀司。”
他百无聊赖地环顾现场，看到站在走廊里高举着手的路宽，黑眼睛黑头发在一众欧美人里很是显眼。
“那位亚洲面孔的朋友，谢谢。”
路老板接过话筒：“你好北野武先生，我想问几个关于电影镜头的问题。”
北野武示意他继续。
“我注意到你非常喜欢用远景和纵深感很强的拍摄技法，构图上也是主次分明，强弱突出，在第二幕里还采用了很多变焦的手法。”
“请问这和影片中春夏秋冬四季的场景布置，以及大量镜头内蒙太奇的结构是不是相关的？”
小日子导演眼前一亮，他自以为精妙的设计被一语道破，心里颇为欣喜。
否则就像一个顶级大厨做出的菜没人吃得出味道，那该多无趣啊！
“请问你是中国人吗，请到台前来交流。”
北野武见猎心喜，他听出路宽的英文口音不像日韩人，应该大差不差是中国人。
北野武和中国电影人的交流还是很多的。
其中最多的当然得数到贾科长。
1998年，贾科长拍《小武》的时候手里只有20万，他带着影片在柏林电影节一炮打响之后，引起了北野武工作室制片人的注意。
他的第二部作品《站台》顺利获得了北野武500万的投资，还放言绝不干涉，让他随心所欲，尽情去拍。
后来《站台》也顺利获得了威尼斯金狮奖的提名，北野武还帮他联系了海外发行资源，提携有加。
此后，贾科长的《天注定》、《山河故人》和《江湖儿女》，都有北野武工作室的身影。
这位被黑泽明寄予厚望的小日子
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