，我们可以制作精良的都市、职场、科幻作品，展现当代中国青年在奋斗、创新、恋爱、生活中的多元面貌和真实困惑。」
「亦或是历史、神话等具有独特标识的作品，就像这两年运营得比较成功的《太平书》，当我们的流行文化产品足够酷、足够好看时，年轻一代自然会被吸引，从而对那些被政治化的刻板形象失去兴趣。」这一点在未来的短视频时代会更加明显，譬如Tiktok统治北美，但现在讲还为时过早。路宽总结道：「「归根结底，文化战线的进攻不是喇叭对喇叭的喧哗，而是引力场对引力场的竞争。我们要打造的，是一个基于优秀文化产品、开放交流平台和具有感召力价值理念的文化引力场，就像问界现在做的一样。」
「这个引力场不仅能吸引全球受众自愿靠近、了解、甚至认同我们，更能潜移默化地改变关于现代性、发展模式、乃至美好生活定义的讨论框架。」
他说完便适时地收住话语，端起茶杯润了润喉。
他的发言没有华丽的辞藻，但层层递进，从理论到实操，从战略到案例，清晰勾勒出了一幅在2012年语境下，极具前瞻性和操作性的文化进攻路线图。
这不是空谈，而是实践：
有《太平书》出海、前年的金马攻略、这一次的香江攻略，包括下个月的北影节，以及明年在阿联身上进行的试验。
这位青年导演确实如同他自己所说，已经基本实现了文化舆论上的安内，即将尽全力开始攘外。大家也都听得很专注，因为这是这位身处文化前线的艺术家本人，对自己这几年实操的一次总结。老领导的手指在桌沿轻轻叩击，这是他在深入思考时的习惯动作，直至片刻后才缓缓颔首，目露赞许：「议题对冲，魅力消解，引力场竞争……说得好啊。」
「文化这个阵地，强攻不行，要有智慧，有韧性，还要有能打动人心的真本事。就像下围棋，不能只盯著一个角的厮杀，要有大局观，会造势，会取地，最终不战而屈人之兵。」
他看向在座的其他人，特别是几位军队将领和科技专家：「听听，这就是新时代的文攻。和我们搞装备技术一样，要知己知彼，要有自己的核心技术和战略战术。」
「小路同志这个
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