炒热度，一朝回到解放前。
不过……值得。
如此极限的动作，那么强那么帅，谁看了不得一声“卧槽”？！
马战能玩的花样太少，细节必须到位。
可他仍不满足，就连上马动作，也设计得格外嚣张。
右手拖枪，大步前行，到白马旁边不踩马镫，轻松起跳，人在半空时，左手拉住马鞍后沿，似借力非借力，左腿高高跨过马背，稳稳坐在马鞍当中。
1米85的鞍高，上它好像上床一样。
片场现场，谁看谁迷糊，大家一块儿吸溜了三吨凉皮。
前戏都如此帅气了，正菜当然更不一般。
马战动作，方星河的思路是“大力出奇迹”，突出一个爆炸。
全程不离马背，突击中的基础动作只有一刺一甩，简单朴实，但在他的大力下杀人如割草。
深陷敌阵后，则以弹抖为主，崩开身前士卒，艰难向前跋涉。
枪头如毒龙，崩崩崩在敌人中间乱舞狂弹，每一次都能抽飞至少一个全甲士兵。
为了体现那种打击感，特写镜头中出现的士兵由武行扮演，外面套特制甲，里面是缓冲垫，被方星河一枪抽上去，甲崩人飞。
人飞的特技动作，采用的不是传统中式的威亚倒拉，而是后世好莱坞的威亚衣结合动捕演员肢体控制。
这个年代的传统中式武侠片，在渲染人被打飞的动作时，办法是先把人悬空，再用人力倒拉，飞出去的动作很飘，很浮夸。
而后来的好莱坞超英片，砸飞人的动作更写实，好像真的被泥头车撞到一样。
比如《魔女1》，一拳把反派干飞，人体像是炮弹一样撞到墙上，视觉效果十分暴力写实。
怎么实现的？
把威亚衣穿在动捕演员上半身，威亚线在后背固定几点，假如击打受力点是胸膛，那么牵引发力点是后背对应位置。
然后，不以人力牵引，而使用机械蓄力，瞬间拉飞，速度快发力猛。
与此同时，动捕演员需要完全放松肢体，上身挨打，那就放松下肢，形成上身塌陷，双腿拖在前面的真实受力姿态。
直到撞中预定目标物，四肢随着惯性张开后甩，该给表情给表情，该吐血吐血。
至此，绿幕中的全部表演结束，剩下的就是特效的活儿。
方星河为了实现这一效果，不但改良
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