如果猎人木屋是一场戏剧，那么每个角色都应该有着他的角色。
老猎人是引导者，故事开端的引路人。
亚当是调停者亦或者催化剂，在故事陷入僵局时进行推动。
中校是明面上的反派，直接了当的目的性推动整个故事的发展。
这应该是一个相当简单的故事，在提线人的构想中：被暴风雪逼迫到猎人木屋的小女孩与铁血狠辣的克格勃中校斗智斗勇，在热心帮助她的亚当的帮助下发现中校的软肋，终于下定决心露出獠牙将中校杀死在暴风雪之中。
剧本大致就是这样的，然而在一开始，这个故事就发生了一些古怪的改变。
作为引导者的老猎人阿利安最先遇见的不是背着弟弟的女孩，而是一个莫名其妙出现的女猎人。在提线人还没来得及介入木屋里的情况时，维卡和杜莎两兄妹又误入舞台，直接一枪崩掉了故事中的引导者。
虽然很出乎意料，但好在这对不省心的兄妹后续和那女猎人也充分发挥出了矛盾激化的作用，提线人倒也十分乐意看见故事出现多元化和复杂性。
但终究说到底，在提线人的眼中无论是强盗兄妹还是女猎人都是可以容忍的存在，一切发生的矛盾和毕竟被限制在了框架内，他们都属于可掌控的稳定因素——无法跳脱到舞台之外扯下红幕布，砸碎聚光灯。
事实证明，一切也尽如他所想的一样，维卡和杜莎作为矛盾的推动者直接顶替了中校这个原定大反派，而调停者工作反倒是落到了中校身上，和强盗兄妹不对头的女猎人又变成了缓和时期的催化剂，这一点甚至比他所扮演的亚当更为优秀。
这一切的导致亚当失去了应有的催化剂的作用被边缘化了——这是一个不好的现象，因为过度的边缘化势必会导致他失去在舞台上的位置，一根木头杵在舞台上什么都不做反倒是会显得显眼无比。
所以亚当这个角色也只有被强行降格成‘误入的普通人’，以旁观的姿态将整个舞台剧看完了。
虽说他也不是什么也没干就是了，比如以‘机械降神’的手段招来死侍逼迫局面，将每一个人的精神压迫到极限爆发出冲突。
一切矛盾发展到现在，虽然早已经脱离了他编写的剧本，但好在即
本章未完，请点击下一页继续阅读！