主角人设改得粗俗油腻对我有什么好处？”
“也许你会想挑战自我呢。”
“表演一个浮于表面的三俗角色算什么挑战？怎么也得选个专门刻画这一类边缘角色的片子，深入地挖掘一番，好好钻研。那才叫挑战吧。”商叶初品了品，“这雪糕味道还行。”
盛闻之咬了一小口：“我觉得一般。原来挑战自我的门槛这么高吗？我经常看到娱乐圈的艺人演一些灰头土脸的角色，说是大突破呢。”
“你什么时候关注娱乐圈了？”
“我有段时间天天盼着你跌落神坛，落魄得回幸福街卖手抓饼，所以也关注了一些。这个糖浆夹心也太腻了。”
商叶初无语了片刻，解释道：“那算什么大突破，只不过是拿卖丑当噱头罢了。”
复杂的心理，结构性人物弧光，戏剧张力，喜剧内核下的悲剧性，悲剧内核下的生命力。对于艺人而言，这些才是最难揣摩的东西。对于角色而言，这些反而是最重要的东西，远胜于外表。
然而，娱乐圈很多人，却粗暴地把这一切厚重复杂的东西，归结为“丑角”两个字。画个脏脸，焖个油头，穿两件破衣烂衫。宣传通稿嚷嚷一番敬业，蜕变，大挑战——实际上，挑战的不是角色难度，顶多是形象禁忌，还有粉丝的心理防线罢了。
若表演技法毫无进步，表演语言如出一辙，情绪结构毫无变化；然而，因为穿了两件脏衣服、抹了两把灶灰黑粉底，就能腆着脸嚷嚷大突破——突破的到底是人，还是这两件破衣？
与其说是为了追求艺术而扮丑，不如说是“为了证明我很敢追求艺术”而扮丑。
商叶初没有那个闲心。她如果想突破形象，只会追求真正由内而外的蜕变，而不是为了集邮各种形象，特意去演一些三俗角色给粉丝添堵。
商叶初不想长篇大论地跟盛闻之理论这些。倒不是瞧不起盛闻之，觉得他肯定不会懂。纯粹是因为舌头尖还在疼，不想多说话。
“所以，”商叶初一边冰着舌尖，一边总结道，“你不用担心。虽然为了商业化考量，会把主角人设改得更接地气一点，但接地气是接地气，和低俗是两码事。你放心好了。”
盛闻之不吭声了，半晌道：“我信你，但我不信你们公司其他的编剧和导演。改可以，但改完了要给我过目
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