”
王小虎一愣，这有什么为什么，就是合理啊：“大多数古典主义时期的作品都是这样，包括浪漫主义和后期基本也是这样的。”
闫朕摆手：“我的问题是为什么合理，那我换一种问法，为什么你说的这些时期的作品很少出现两个以上的木管声部一起奏旋律？”
安静的一分钟后，小虎哥迷茫地摇了摇头，他好像还真不知道为什么。
这个问题给他的感觉就像是他知道一加一等于二，但他又不知道为什么一加一等于二。
闫朕：“管乐包括铜管和木管。”
王小虎：“嗯。”
闫朕：“从声音色彩上来讲，木管乐器的音色更为多变。”
王小虎：“嗯。”
闫朕：“当然，木管的各个乐器也有较为统一和谐的音色，对吗？”
王小虎刚想点头，紧接着又摇了摇头：“不对。”
闫朕笑了笑：“哪里不对。”
王小虎：“木管组的音色并没有弦乐组和铜管组的融合性强，在需要独奏的部分，每一只木管都承载着作品的色彩变化，需要乐手通过技巧来呈现乐器本身独有的色彩，所以在具体的作品当中讨论，木管乐器之间的音色和谐度并没有那么强。”
厉害了我的少爷。
闫朕闻言露出欣赏目光：“那么你现在再想想具体是什么导致的，为什么长笛和单簧管的声音组合不如小号和长号来到和谐。”
王小虎喃喃着为什么，脑海里飞快地思考起来，忽地眼前一亮：“是发音！”
小车：“发音？”
王小虎紧接着兴奋起来：“是发音！因为木管组的乐器包括单簧片发音和双簧片发音，还有无簧片发音，所以从发音的原理来说，它们的声音不可能比铜管组和弦乐组更融合！”
“铜管组都靠号嘴发音，弦乐都靠拉弓，他们都是统一的发音模式，只有木管组的乐器发音是不统一的。”
小车也明白了：“原来如此。”
话间两个孩子都看向了闫朕。
闫朕满意地点了点头，接着收起笑容：“作曲在配器的过程中，需要把每一个乐句看成一种要素。”
“其中第三要素就是指音乐的背景和伴奏部分。”
“你俩所看到的部分就是我将木管声部作为第三要素来使用，因为音乐在这里需要木管担任伴奏的功能。”
本章未完，请点击下一页继续阅读！