——
什么叫双手不对称训练，这次举个恰当的例子。
做个小游戏。
您现在伸出左右手。
手背朝上放在双腿上。
然后抬起来，保持不动。
深呼一口气，心里数个1、2、3、4。
接着同时将双手放下去，碰到腿再抬起来。
从上移动到下，再升回原位，即一下一上，这叫一拍。
现在再落下去，再抬起来，抬落的速度无所谓，只要均匀即可，循环几次。
哎，这就叫打节奏训练。
咱们刚才做的这个节奏训练属于双手同向对称练习。
左手打一拍，同时右手也打了一拍。
简单吧。
好，现在提要求了。
左手打三拍，右手打两拍，要求在同一时间内完成，即左手完成第三拍的时候，同时右手要完成第二拍。
试试吧各位。
这就叫三对二（二对三），双手不对称节奏训练。
要是您第一次做就完成了，还觉得这太简单了，那我得说声您可惜了，不妨再在这个基础上嘴里再喊出来1、2、3、4试一试。
——
139就是这么一本教材，不对称技术训练是它的最大亮点。
54条又是其中具有相当难度的一条，集中了三对二，四对三的左右手不对称训练，是在同等成都中具有相当难度的一首。
吴复生得说这名叫李彤的孩子挺不错，这个程度的孩子想把连篇不对称节奏弹得如此均匀，且速度保持住，不仅需要点天赋，还需要相当量的练习。
从悦耳程度，这首车尔尼练习曲肯定没有刚才的两首小奏鸣曲好听，但若从完整的完成度来讲，李安认为李彤在这三个孩子里是完胜的。
练习曲里没有音乐么？
哪怕是被一些人评为“流水线高产作曲家”的车尔尼，他的练习曲也不是一带你音乐性都没有的。
关键是得找到其中的音乐。
李安没有弹过这首曲子，但是他有耳朵啊，当李彤手下的旋律从右手转到左手之后，右手变伴奏，三对二变成了二对三，左右手音型互换，右手演奏双声和弦，这里李彤不但没有改变不对称节奏的韵律，同时右手做到了瞬间变弱，把音量让给左手旋律。
音乐从低音区缓缓流淌而出。
所有的转换就是在一吸间，李彤全部高质量完成。
“哗
本章未完，请点击下一页继续阅读！