会这件事，林幽幽到底是出国见过大世面的人，一开口就给了他一个不同的视角。
首先是定位。
也就是说在确定音乐会曲目单之前先要明确这场音乐会的性质。
汇报表演音乐会，纯商业音乐会，学术专题音乐会，音乐节专场音乐会。
针对不同性质的音乐会，曲目单构建的角度也不同。
汇报表演音乐会，基本没有曲目限制，要求的是演奏者对于曲目的完成度，至于观众听起来累不累，那不是演奏者应该关心的事情。
汇报表演的重点是汇报，演奏者只需证明自己的实力。
林幽幽说她维也纳的一个硕士同学的毕业音乐会上下半场各弹了半侧巴赫平均律。
所以什么样的奇葩组合都可以出现在汇报表演音乐会上。
商业音乐会的重点是观赏性，曲目要多样化，曲目之间的对比要明显，同时对于演奏者的对于多种音乐风格的驾驭能力非常高。
林幽幽给李安说，“你的那套曲目就很商业，设计的很棒，是一套纯熟的商业音乐会曲目。”
当时李安听到的时候还挺开心，可对方接下来的话就很不客气了，“不过你驾驭不了，给你两个月还差不多，十五天太短了。”
尽管李安心里对于这点也清楚，不然他也不会把告别作为那套曲目的VIP作品，可林幽幽就不能委婉一点吗。
他只是不能尽善尽美的把那套曲目演奏出来，又不是弹不下来。
学术专题音乐会，林幽幽纠正了李安一个错误观点。
李安原本认为学术性音乐会作为商业音乐会的一个分支，应该是大师们的专属。
比如某大师是远近闻名的肖邦作品演奏大师，要开一场以肖邦为主题的音乐会，那这场音乐会肯定叫座。
如果让他开一场肖邦专题的音乐会，那得赔死。
而林幽幽告诉她在维也纳几乎每周都能听到几场学术性音乐会，演奏者多半都是不知名的演奏者。
倒是音乐节里的钢琴独奏会才是真正的大师专场，每年全球各地都会举办各式各样的音乐节，大师们盛装登场，演奏的曲目基本围绕着音乐节主题。
比如萨尔茨堡音乐节，萨尔茨堡作为莫扎特的故乡，每年萨尔茨堡音乐节里的钢琴音乐会
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