上方画了三个圈。
“作曲家在这三个音程上面写着Le—be—wohl—”
“再会了。”
奥拓示意李安来演奏，李安将前两个音程演奏完成正准备按下第三组音程时，奥拓忽然伸出手，李安立马明白对方要代替他弹奏左手部分。
下一秒，两人同时落键。
一个大和弦印象效果出现，奥拓并没有在低音区弹八度的C而是弹了降E。
大师自然不可能弹错，李安开始思考这是大师的用意。
林幽幽知道怎么回事，但她没有提示，只翻译了奥拓的话：
“人们听和声通常期待这样的结果。”
李安瞬间抓住了些什么，接着奥拓的话，他想贝多芬在这里并没有写一个人们通常期望听到的和声走向，音乐并没有停在降E大调上，而是具有欺骗性的绕到了C小调上。
眼前忽然一亮。
“阻碍终止？”
他看向林幽幽似是期待一个正确的答复，林幽幽将李安的话转达给奥拓，奥拓伸出一个大拇指。
“现在再试试。”
李安脑海中想象着Le—be—wohl，告别的情景和阻碍终止，弹手落键。
不自觉的在最后一个发生阻碍终止的音程中将左手大拇指和小拇指放平，用更多的指肚来触键。
“噹—”
一声飘起，听起来有种凄美的忧伤，蕴含着某种不确定感。
奥拓笑了，这就是他期望李安做到的。
台下的每一个人都听得出来。
这个贯穿整部作品的‘三音动机’，出现了情绪。
李安沉思片刻，忽然抬头看向乐谱的下两小节。
奥拓注意到李安的眼神，抬手示意对方继续。
李安延续着这种情绪接着落键向前，这次他的左手音量明显要比第一遍弹得时候大了些许。
很显然阻碍终止过后，左手部分的低音开始进行半音下行成为了音乐情绪延续的关键。
尽管他不知道此刻他完成的乐句就是十八世纪修辞学中所说的半音化四度。
但当弹完第二三小节之后，音乐中已然出现的沉重感并没有让他心情沉重，反而他的心头渐渐明朗起来。
他正犹豫着要不要继续弹下去，毕竟这是大师课的现场，不是他的琴房。
“大胆弹下去
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