，将黑人称为抢劫者，而白人则被称为“幸存者“和“受害者“。
一次飓风的来袭，彻底撕裂了新奥尔良的种族和阶级分野，使“两个美国”暴露无遗。
此时杰森·布朗姆看着手中正在筹备的《逃出绝命镇》，又瞅了一眼视频中黑人们的暴动，上下瞅了两眼，不禁傻了眼。
“WhatTheFuck！”
杰森·布朗姆不敢想象，这要是在这个关头若是把《逃出绝命镇》拍出来，会是怎么样一种场景。
那绝对是一次暴击，先不论奖项，这绝对是一次能引发票房炸弹的暴击。
一时间，杰森·布朗姆难掩心中的激动，连忙开车前往片场。
休息区，吴宸将詹姆斯·麦卡沃伊、伍迪·哈里森、戴夫·弗兰科和斯嘉丽·约翰逊叫到了一起。
他没有站在高位居上，而是与四人围坐一圈，语气温和却不失精准。
与中国演员相比，吴宸很清楚，好莱坞的演员体系更偏实用主义——他们更注重行动目标、情绪动因、心理细节的逻辑统一。
这让他们在人物行为上非常自洽，但有时也可能陷入“技术感太强”，缺乏一些气韵。
这里就需要吴宸去调节了。
这也是很多中国导演过来后感觉不适应的一个点，因为演员的表演方式不一样，以至于指导演员演戏都会有区别。
杰森·布朗姆的到来，吴宸并没有意外，仔细给几人讲完后，才好奇地问道：“怎么了，看你似乎有点兴奋。”
“吴，你这几天有听到卡特里娜飓风的消息嘛？”杰森·布朗姆急切的问道。
“当然，你们的电视一天到晚都在播，片场里不少人都在讨论。”
“吴，你简直太幸运了，仿佛如有天助。
这场飓风暴露出了很多问题，不只是体制问题，那是一种更深的、不被正视的裂缝。
而你那《逃出绝命镇》的剧本以惊悚外壳包裹种族讽刺.
它像是专门为此而生的回应——黑人身份、白人文化、看似友善的白人家族，实则是策略一场阴谋利用黑人身体。
这设定与卡特里娜暴露的系统性不公遥相呼应——表面平等的社会，底层黑人却被结构性地抛弃。
我敢保证，咱们这一部电影一定会火，明年它一定会火遍整个美国”
吴宸闻言愣了一
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