天南海北的聊着天。
叶晨别的不敢说，在知识面儿上，是绝对不逊色与眼前这两位的，而且在《人世间》的世界里，经历过那个年代，所以很多话都能说到点上，这让郑小龙不由得侧目。
郑小龙这些年一直身居幕后，是因为没看到什么值得他出手的大制作，在江闻的介绍里，得知叶晨手里攒了不少的电影，电视剧本，而且品质都还相当不错，就随口说了一句：
“找个时间让我开开眼，我看看有没有什么能让我中意的剧本，这些年没活动，感觉身子骨都有些僵硬了！”
叶晨笑着帮郑小龙斟上了酒，然后说道：
“我手头上还真有两个本子，特别适合您，一个是我上学那几年在博客里发表的小说，叫做《后宫.甄嬛传》，版权我自己留在了手里，另一个叫做《芈月传》，也是一样，郑大哥你有兴趣的话，给我留个地址，明儿个我把剧本给你送过去瞧瞧！”
“卧槽！”郑小龙不由得瞪大了双眼，看向叶晨说道：
“那本儿《后宫.甄嬛传》是你写的？！我还一直跟圈儿里的这群人说呢，别看这本书描写的是后宫里的那些事儿，却是站在了现实主义的批判角度，完全没有女人的矫揉造作，我找这个作者有段时间了，只不过一直没什么音信，没想到在这里见着了！”
叶晨当然知道郑小龙的意思，这本书的原著作者流潋紫，作为一位毫无工作经验的大三学生，因为喜欢香港TVB出品的《金枝欲孽》，便开始在网上连载刊文，积攒了不小的读者群。读者中有一位作家，其丈夫是电视剧导演，因而决定改编成电视剧。最终，成就了一部播放量数以亿计的经典作品。《甄嬛传》的诞生过程，本身也是那个阶段开放积极的社会气候之隐喻。
不过，郑晓龙作为大院子弟、从八十年代的北京走过来的创作者，现实主义是他的底色。他并不想夸大那些“鸡零狗碎、勾心斗角”的宫斗部分，想在娱乐化的剧集里加塞一些思想内核，把《甄嬛传》电视剧制作成一部更“落地”，更符合现实主义逻辑的作品。
“《甄嬛传》的主题是批判。”郑晓龙在多个采访中都提到过《甄嬛传》真正的内核。
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