何所长那句话说完之后，办公室里安静了片刻。
陈阳站在那里，紧紧抿着嘴唇，目光从那幅已经卷好的手卷上移开，别说何所长不信了，就连自己也不信呀！
窗外的天色正在缓慢地变化，雨后的云层裂开了一道缝隙，从缝隙里漏下来的最后一缕光线落在长案上，把那幅手卷卷轴的边缘照出一道极细的亮痕，像是一条被光线画出来的线索，正静静地躺在两人之间的桌面上。
陈阳站在那里，紧锁眉头仔细思考着，别人或许不知道这幅画后面的流出过程，但作为重生者，陈阳再清楚不过了，无论怎么解释，这幅画都不应该出现在这里。
他心里正在快速地把那些自己早已知道的细节再过一遍。
自己在重生前看到过关于《五王醉归图》这篇报道，看过那篇拍卖图录，也看过事后业内关于那场拍卖的深度解读——那些内容刻在他的记忆里，像是一份被归档的卷宗一样明确。
而此刻何所长口中的“下落不明”，而在他前世的记忆里，这幅《五王醉归图》的所有流转节点和时间都非常清楚，像是写在日历本上的固定记录，不需要重新核对就知道它们牢牢地排列在哪一个日期里。
根据陈阳知道的，何所长之前说的全都对，只是后面的流传过程他还不知道。
根据记载，溥仪在紫禁城里最后那段日子里，这位末代皇帝已经预感到这座庞大的宫殿不可能再容他太久，开始提前为自己安排后路。
当时存放字画的殿阁里来了几个人，专门翻阅那些历代收藏的书画名迹，从中选出了大约1200件他认为最为珍贵的作品，并在那些精选出的卷轴册页上盖上了“宣统”御览章。
那些印章的位置和方式陈阳在后来的拍卖图录里见过多次，每一个被印在纸面角落里的朱红色钤记都在那些印刷品中反复出现，像是一批被反复验证过的标记，构成了这套作品后续识别的重要依据之一，这幅《五王醉归图》上也同样有，而且这个印章现在就在自己面前。
后来溥仪在民国十二年到十四年期间，以赏赐溥杰的名义把这些书画分批次运出紫禁城，大部分是手卷和册页，因为体积小、便于携带和转移。
它们经过了几次辗转，最终被带到了伪满洲国，存放
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