汉代中原凤凰的纹饰！
这是更具动态和装饰性的，甚至可以说是带有一些荆楚风格，吴地秀逸气息的纹饰！
并且，这与古坟时代后期的日本本土自产，或是经由百济传入的『大陆风格』都不相同！
因为时代的变化，在后期的纹饰当中，三国归于东晋之后，风格就多变为北地的朴拙，或是更往后的南北朝时期，在战争的影响中，工匠的损失和技艺失传，很多饰品的纹饰线条又重新变得简单起来。
但是眼前这支簪子的凤鸟，却仿佛凝固了三国东吴时期的那种精丽与灵动！
毫无疑问，这是华夏的造物。
尤其是那些细节！
唐教授努力调整视线角度，试图看清簪头下方与簪身连接的过渡区域。
那里通常会有加固结构或装饰纹样，不同的工匠，或是不同风格，往往会采取不同的连结手法。
在展柜灯光某些角度的照射下，唐教授似乎看到了一些极其细微的，不同于凤羽纹理的阴刻线条……
由于年代久远的埋藏侵蚀，那些线条几乎与金属基底融为一体，模糊难辨。
唐教授忍不住掏出手机，拍了一张照片，然后放大再放大。当像素都有些模糊的时候，凭借著多年练就的经验，他越看越觉得，那纹路隐约构成了一个篆书……
不，更像是比篆体更早的金文！
那高高扬起的纹路，就像是一只凤凰翘起的头翎！
这是一个『乔』字！
这个发现让唐教授呼吸一窒。
乔？！
是巧合，还是……
江东二乔的『乔』？！
这念头如同电流一般窜过唐教授的脊背！
……
二重缘壶
……
经历了月余海上漂泊，大小乔一行终于抵达了东倭岛。
期间也有一些风波，比如在夷洲之时，遇到了当地的土著的侵袭，但是凭借著鲁吉和船只上护卫的力量，倒也是有惊无险。
在任何年代，只要物资出现匮乏，人性就会蜕化成为兽性。
这一点是永远无法避免的……
大小乔也同样明白这一点，所以当她们抵达了东倭之后，第一件事就是寻求补给。
这里是倭国九州地区一片林木蓊郁，岸线曲折的僻静海湾。
鲁吉指挥著船员将船只拖上浅滩，以免海潮潮起潮落将船只带走。
大小乔则是下了船，
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